Cocktailrezepte, Spirituosen und lokale Bars

Der Empire Room des Empire State Building erweitert das Menü und die Öffnungszeiten

Der Empire Room des Empire State Building erweitert das Menü und die Öffnungszeiten

Das Restaurant im Erdgeschoss richtet seinen Blick so hoch wie das Gebäude, in dem es residiert

Die Damen (und Herren), die in Midtown zu Mittag essen, haben eine schicke neue Option in der erweiterten Barkarte des Empire Room mit Klassikern der alten Schule wie Reubens, gehackten Salaten und Hühnchen-Parmigiana in Panini-Form. Inhaber Mark Grossich sagt über die Ergänzungen: „Wir sind weiterhin bestrebt, den Geist des goldenen Zeitalters als zeitlose Gastfreundschaftsdestination wiederzubeleben und freuen uns darauf, neue und bestehende Kunden mit einem unvergesslichen Mittagserlebnis in einem der berühmtesten Orte der Welt zu beherbergen ."

Wenn man sich die 3.500 Quadratmeter große Fläche ansieht, würde man nie vermuten, dass das Art-Deco-Interieur früher ein Postamt beherbergte, und obwohl die Leute möglicherweise keine Pakete mehr senden und empfangen können, sind die Leute von Hospitality Holdings (die auch Eigentümer von the tony Campbell Apartment) sorgen mit ihren Power-Lunch-Angeboten für reichlich Kommerz.


Andy Warhols Empire (1964), Reproduktion, Wiederholung und die Zerstörung der Aura

Andy Warhol, eine der bedeutendsten und einflussreichsten Persönlichkeiten der Kunst des 20. Jahrhunderts, ist vor allem als Pop-Künstler und Anführer mehrerer Avantgarde-Bewegungen der 1960er Jahre bekannt. Obwohl Warhol hauptsächlich mit Malerei in Verbindung gebracht wurde, war er auch ein produktiver Fotograf und Filmemacher. Einer seiner bekanntesten Filme, Reich (1964), besteht aus einer achtstündigen, schwarzweißen, stummen und ununterbrochenen Sequenz des Empire State Buildings. Laut The Museum of Modern Art wurde diese einzelne stationäre Aufnahme des Empire State Buildings ab 20:06 Uhr gedreht. bis 2:42 Uhr vom 25. bis 26. Juli 1964, und die Projektionsgeschwindigkeit betrug „sechzehn Bilder pro Sekunde, langsamer als die Aufnahmegeschwindigkeit von vierundzwanzig Bildern pro Sekunde“. Dunkelheit fast nicht wahrnehmbar. Seit seiner Konzeption, Reich ist als eines der Schlüsselwerke der Film- und Kunstgeschichte geblieben. Um die Bedeutung dieses Films zu analysieren, wird eine Lesung in Anlehnung an Walter Benjamins „Das Kunstwerk im Zeitalter seiner Reproduzierbarkeit“ durchgeführt die Zerstörung der Aura.

Die mechanische Reproduktion aufgrund des technologischen Fortschritts ist das grundlegende Anliegen in Benjamins Essay. Der Autor behauptet, dass ein Werk Aura fehlt, wenn eine technologische Reproduktion stattfindet. Für Benjamin ist das Aura bezieht sich auf die räumlichen und zeitlichen Eigenschaften bzw. auf das „Hier und Jetzt“ eines Kunstwerks und wird bei einer Reproduktion untergraben.[2] Dies liegt vor allem daran, dass technische Reproduktionen „die Kopie des Originals in Situationen bringen können, die das Original selbst nicht erreichen kann“ und es dem Original ermöglichen, „den Rezipienten auf halbem Weg zu treffen“. [3] Mit anderen Worten, es verdrängt das Kunstwerk, und dadurch wird das Hier und Jetzt entwertet. Dieser Verfall der Aura, argumentiert Benjamin, wird letztlich durch die Notwendigkeit der Massen, den Dingen näher zu sein, verursacht und destabilisiert den Begriff der Authentizität.[4] Bei der Analyse Reich innerhalb von Benjamins Argumentation und Parametern kann man schließen, dass Warhols Film sich der Spannung zwischen Aura und Objekt bewusst zu sein scheint und diese im Wesentlichen bis an die Grenze treibt.

Warhol entschied sich dafür, New Yorks berühmtestes Gebäude etwa sieben Stunden lang unterbrochen zu fotografieren. Dieses Kunststück unterstreicht den Verlust der Aura noch mehr. Die Projektionsgeschwindigkeit von sechzehn Bildern pro Sekunde, langsamer als die Aufnahmegeschwindigkeit, macht die Verschiebung umso deutlicher, weil sie so erweitert und manipuliert wird, dass der Betrachter einen Begriff von Zeitlichkeit nicht mehr erfassen kann. Aufgrund dieser einzigartigen Eigenschaften – Laufzeit, Aufnahmezeit und Projektionsgeschwindigkeit – scheint Warhols Film Über der allmähliche Verfall der Aura. Dennoch könnte man durchaus davon ausgehen, dass Benjamin diese Eigenschaften als eher positiv empfinden würde. In Bezug auf die Fähigkeit des Kinos, Zeit und Raum zu manipulieren, bemerkt Benjamin: „Mit der Nahaufnahme dehnt sich der Raum mit der Zeitlupe aus, die Bewegung wird erweitert. Und so wie die Vergrößerung nicht nur das, was wir ,jedenfalls' undeutlich sehen, klärt, sondern ganz neue Strukturen der Materie ans Licht bringt…“ die wiederum das „optische Unbewusste“ enthüllen Seh- und Bewegungsqualitäten, die für das menschliche Auge nicht wahrnehmbar sind.

Zusätzlich zur Aufnahme-/Projektionsgeschwindigkeit und Aufnahmelänge Reich zerstört die Aura aufgrund ihrer dadaistischen Qualität vollständig. Benjamin stellt fest, dass die Dadaisten „der kommerziellen Nützlichkeit ihrer Kunstwerke viel weniger Bedeutung beimaßen als der Nutzlosigkeit dieser Werke als Objekte des kontemplativen Eintauchens“ und dass dies eine „rücksichtslose Vernichtung der Aura“ bewirkte.[6] Reich ist ein solches Beispiel, weil es weder um die kommerzielle Rentabilität noch um das Vergnügen des Zuschauers geht. Sicher ist bei dadaistischen Werken, dass sie die Öffentlichkeit schockieren und/oder empören wollten.[7] Warhols Film orientiert sich sicherlich an dieser Philosophie, da er weiterhin als Beispiel für anarchisches/Anti-Kino diskutiert wird.

Obwohl Reich kann man sich als Antifilm vorstellen, ist aber dennoch ein Werk, das Selbstbeobachtung auslöst. Benjamin diskutiert zwei Formen der Beteiligung des Publikums bei der Auseinandersetzung mit einem Kunstwerk: Ablenkung und Konzentration und erläutert, wie diese beiden Formen der Beteiligung einen Gegensatz bilden. Einerseits wird ein auf ein Kunstwerk konzentrierter Mensch „von diesem absorbiert“, während die abgelenkten Menschen oder Massen „das Kunstwerk in sich aufsaugen“. perfekte Kunstform, bei der die vorherrschende Form der Teilnahme die Ablenkung ist. Er sagt: „Die Rezeption von Architektur . . . spontan eher als beiläufiges Beobachten statt aufmerksames Beobachten.“ [9] Reich stellt die von Benjamin präsentierte Dialektik in Frage und ist nicht nur Über Architektur, zwingt aber aufgrund seiner langen Laufzeit das Publikum dazu, sich sowohl in das Werk zu versenken als auch das Werk in sich aufzunehmen. Um diese Idee zu veranschaulichen, beschreibt der amerikanische Kunstkritiker Blake Gopkin seine Erfahrungen mit dem Zuschauen Reich 2014 und stellt pointiert fest: „Wenn man sich große Kunstwerke als Denkmaschinen vorstellen kann, die dutzendweise Ideen auslösen, dann ist „Empire“ ein Rolls-Royce: Es hält uns daran, darüber nachzudenken, was Film ist und tut, was großartig“ Bei Gebäuden geht es um und sogar darum, wie und warum wir Dinge betrachten.“[10] Dies gelingt Warhol nicht nur durch eine extrem lange Einstellung des Gebäudes, sondern auch durch Wiederholungen.

Warhols Verwendung der Wiederholung ist tatsächlich etwas, das als eine seiner wichtigsten und effektivsten Techniken diskutiert wurde. Branden Joseph in „Das Spiel der Wiederholung“ diskutiert Reich und behauptet,

Ab dem Einsetzen der völligen Dunkelheit wird das dargestellte Bild fast träge, das Verstreichen der aufgezeichneten Zeit wird hauptsächlich im blinkenden Licht auf dem angrenzenden Metropolitan Life Building sichtbar, dessen Blinken verzögert (wie alle Stummfilme von Warhol) als die vierundzwanzig Frames- pro Sekunde (fps) der Aufnahme wird bei der Projektion auf sechzehn fps verlangsamt. Von diesem Moment an jedoch teilt sich die Aufmerksamkeit des Betrachters zwischen dem fast bewegungslos dargestellten Bild und dem flüchtigen Durchlauf von Filmkörnern, die die Entwicklung vorantreiben und die bei der Entwicklung auftretenden Blitze und Flares sind extrem sichtbar geworden.[11]

Tatsächlich ist die Materialität des Films auch eines der zentralen Anliegen in Reich, da es den Betrachter zwingt, die physikalischen Eigenschaften von Zelluloid wie Getreide und einige „Unvollkommenheiten“, die durch den chemischen Prozess verursacht werden, zu beobachten. Der Effekt, erklärt Joseph, besteht in einer „zeitlichen und materiellen Spaltung“, die durch ein „implizites Nebeneinander einer stabilen oder wiederkehrenden visuellen Konstante…“ erreicht wird sowohl Konzentration als auch Ablenkung und ist der Grund, warum der Zuschauer sowohl in den Film als auch in ihn aufgenommen werden kann.

Insgesamt ist Andy Warhols Reich zerstört das, was Benjamin die Aura eines Objekts nennt, nicht nur, weil das Medium Film auf Reproduktion basiert, sondern auch aufgrund von Eigenschaften wie Aufnahmezeit, Projektionsgeschwindigkeit und “Ununterbrechung” der Aufnahme. Eine Lesung von Reich basierend auf Benjamins Theorie legt auch nahe, dass sich der Film nicht nur der Spannung zwischen dem “Hier und Jetzt” eines Kunstwerks oder Objekts bewusst ist, sondern diese tatsächlich bis an die Grenzen treibt. Ein weiteres Merkmal von Reich was die Aura völlig vernichtet, ist seine dadaistische Qualität, weshalb er in Kunstkreisen als Beispiel für einen Anti-Film diskutiert wurde (ähnlich wie Dada-Arbeiten als Anti-Kunst galten). Obwohl Reich stimmt mit vielen von Benjamins Konzepten überein, stellt jedoch die Binärität der Publikumsbeteiligung in Frage. Nicht nur wegen der Thematik, der Architektur, sondern auch wegen der langen Laufzeit, Projektions- und Aufnahmegeschwindigkeit und vor allem: der Wiedergabe. Letzteres Merkmal von Warhols Reich hebt die physikalischen Eigenschaften des Zelluloids hervor und führt zu einer zeitlichen und materiellen Spaltung. Dies verursacht sowohl Ablenkung als auch Konzentration seitens des Publikums. Jonas Mekas, Filmpionier und Village Voice-Kritiker, sagte einmal über den Künstler: „Andy Warhol ist der revolutionärste aller Filmemacher, die heute arbeiten.“ Tatsächlich ist Warhols Erbe und seine Bedeutung auch im 21. Jahrhundert noch immer aktuell, weshalb er auch weiterhin Gegenstand von Forschung und Analyse ist.

[2] Benjamin, Walter. „Das Kunstwerk im Zeitalter seiner Reproduzierbarkeit.“ Aufgerufen am 25. März 2018, 103.


Der Empire Room des Empire State Building erweitert das Menü und die Öffnungszeiten - Rezepte

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Das Empire State Building setzte das AtmosAir-System ein, um sich auf Krankheitserreger zu konzentrieren, aber auch als Teil einer umfassenderen Überprüfung aller Gesundheits- und Sicherheitsprotokolle. Alle Gebäude des Empire State Realty Trust, einschließlich seines Flaggschiffs im Art Deco-Meisterwerk, sind jetzt WELL Health-Safety-zertifiziert.

Haftungsausschluss: Die von der Clean Air Group bereitgestellte Luftreinigungstechnologie soll die Luftqualität in Innenräumen verbessern. Es ist nicht als Ersatz für angemessene Vorsichtsmaßnahmen gedacht, die darauf abzielen, die Übertragung von Schadstoffen in der Luft oder auf andere Weise zu verhindern. Kunden und alle Personen, die Zugang zu den gewarteten Räumlichkeiten haben, sollten alle geltenden Gesetze und Richtlinien zur öffentlichen Gesundheit einhalten, die von Bundes-, Landes- und Kommunalverwaltungen und Gesundheitsbehörden wie den Centers for Disease Control and Prevention (CDC) herausgegeben werden. Die Clean Air Group behauptet nicht, dass ihre Produkte Menschen vor Viren, Bakterien oder anderen Schadstoffen in der Luft oder auf andere Weise schützen, schließt ausdrücklich die Haftung für Verluste oder Schäden aus solchen Ansprüchen aus und übernimmt keine Haftung für die Folgen, die sich aus der Anwendung ergeben. , Verwendung oder Missbrauch seiner Produkte.


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Diversified liefert interaktive Ausstellungstechnologie, die das letzte Stockwerk eines vierjährigen Renovierungsprojekts in Höhe von 165 Millionen US-Dollar für das berühmteste Gebäude der Welt zum Leben erweckt

KENILWORTH, NJ—Diversified, ein führender globaler Anbieter von Technologielösungen, gibt in Partnerschaft mit Thinc, dem Teamleiter des neuen Empire State Building Observatory (ESBO), stolz die Fertigstellung des neu gestalteten Observatory Experience des Wahrzeichens bekannt. Mit der Eröffnung der neu gestalteten 80. Etage, der letzten Etage eines vierjährigen Projekts, tauchen die Gäste vom Betreten des Eingangs bis zum Betreten des 86. und 102. Stock Observatorien.

Mit dem Ziel, einen Plan zur Verbesserung des Gästeerlebnisses auf dem Weg zu den Observatorien umzusetzen, engagierte Thinc Diversified von Anfang an als Technologieintegrationspartner. Seitdem hat die Partnerschaft zu einem neu gestalteten Eingang und einer großen Lobby, interaktiver Ausstellungstechnologie im gesamten zweiten Stock und jetzt in der 80. Etage geführt. Neueste Exponate, ausgestattet mit moderner Erlebnistechnik, stellen lehrreiche Bauthemen wie die weltberühmten Turmleuchten, die unvergleichlichen Aussichten und das Besuchererlebnis selbst vor.

„Ein so bedeutsamer Anlass erinnert mich an die Tage, als unser Team die Antenne des Empire State Building bestieg, um HF-Geräte zu ersetzen oder zu reparieren, für die das Gebäude berühmt ist“, kommentierte Fred D’Alessandro, Gründer und CEO von Diversified. „Seitdem haben wir sowohl bei Diversified als auch bei ESBO einen langen Weg zurückgelegt, aber ich bin stolz darauf, sagen zu können, dass sich unser Team weiterhin auf die gleiche Weise der Arbeit widmet und innovative Lösungen entwickelt, die Besuchern aus aller Welt ein Erlebnis bieten die Welt – Erinnerungen, die sie noch jahrelang haben werden.“

Als wahre Ikone mit tiefen Wurzeln in der amerikanischen Kultur hat diese Renovierung bewiesen, dass das 88 Jahre alte Gebäude immer den Test der Zeit bestehen wird und für immer ein globales Symbol für Innovation und den amerikanischen Traum sein wird.


Frittiertes Frühstück

Sind Sie bereit, ein komplettes frittiertes Frühstück zu sich zu nehmen, um Ihren Morgen in Schwung zu bringen? Jim Hasbrouck von Fried Specialties hat exklusiv für die Great New York State Fair eine weitere seiner leckeren Spezialitäten kreiert. Die riesige Frühstücksspezialität umfasst Speck, Würstchen, Schinken, Rösti und Eier, die alle in French Toast und Pfannkuchenteig übergossen und perfekt frittiert werden. Serviert mit einer großen Menge Ahornsirup lindert das neue Gericht jeden übertriebenen Frühstückshunger.

Wenn Frühstück nicht Ihr Ding ist, sind Fried Specialties genau das Richtige für Sie. In diesem Jahr debütieren sie mit dick geschnittenem Speck, der mit zerkleinerten Doritos gebacken, frittiert und mit Chipotle-Sauce und Cheddar-Käse serviert wird. Zum krönenden Abschluss bietet Jim auch frittierte, mit Schokolade überzogene Grillen und Heuschrecken an. Ja, Sie haben richtig gelesen!

Auf der Messe finden: Gebratene Spezialitäten, Restaurant Row

State Fair Bloody Mary

Die State Fair Bloody Mary ist kein durchschnittlicher Cocktail. Wir haben das bekannte Rezept zu einem 20-Unzen-Cocktail mit Ihrer Wahl aus klassischem oder würzigem Jalapeno verarbeitet. Außerdem wird es mit einem Spieß aus Sellerie, Oliven, Limette, gegrillter Gianelli-Wurst, Büffelhuhn, gegrillten Garnelen, Cheddar-Käse aus dem Staat New York und Hühnchen-Spiedies serviert. Es ist praktisch eine Mahlzeit!

Finden Sie es auf der Messe: Empire Room Restaurant

Das Speckbomben-Sandwich

Was hat Wurst, Speck, Käse und Brot in einem? Die Speckbombe natürlich! Dieses Spezialsandwich lässt Ihnen das Wasser im Mund zusammenlaufen mit italienischer Wurst (in geräuchertem Speck eingewickelt), Speckstreuseln, Cheddar-Käse und BBQ-Sauce, alles serviert auf einem leckeren Steakbrötchen. Bitte mehr Speck!

Auf der Messe zu finden: Die Speckbombe

Der große Kahuna Donut-Burger

Der Big Kahuna Donut Burger ist „zwei Mahlzeiten in einem!“ Die herzzerreißende Kreation ist ein Viertelpfund-Burger, der zwischen einem gegrillten glasierten Donut, Speck, dem Käse Ihrer Wahl, Salat, Tomaten und Zwiebeln besteht. Der Burger von Big Kahuna ist die perfekte Kombination aus einem begehrten Frühstücksvergnügen und einer rein amerikanischen Mahlzeit. Außerdem kostet es dich etwa 1.500 Kalorien – also schnür die Turnschuhe und drehe ein paar Runden auf dem Jahrmarkt!

Finden Sie es auf der Messe: Big Kahuna’s

Nische Affogato Special Donut Espresso Utopia

Der Affogato Special Donut Espresso Utopia ist so gut wie er klingt. Um den perfekten Muntermacher zu kreieren, wird ein Geddes Bakery Donut mit Eiscreme, Speck, Ahornsirup und einem Schuss Espresso belegt. Und wenn Sie Lust auf Kaffee ohne den leckeren Donut haben, ist Recess Coffee nicht nur der einzige Kaffeeanbieter der Messe, sondern auch der einzige Full-Service-Coffeeshop.

Auf der Messe zu finden: Recess Coffee

Ahorn Speck Espresso Milchshake

Recess ist dank seines luxuriösen Maple Bacon Espresso Milkshake ein zweifacher Timer auf unserer Liste. Brauchen Sie einen Muntermacher nach Ihrem dämlichen Essen? Sie haben dich abgedeckt. Kühlen Sie sich in der Sommerhitze ab, tanken Sie Energie für Ihre nächste Fahrt mit dem Riesenrad und stillen Sie Ihren Speckdurst, wenn Sie schon dabei sind!

Auf der Messe zu finden: Recess Coffee

Känguru-Spionage

Das Spiedie, ein lokales Gericht in Binghamton, enthält normalerweise marinierte Fleischwürfel auf einer Rolle. Normalerweise wird es aus Hühnchen, Lamm oder Rindfleisch hergestellt, aber Carr's Cove gibt dem Spidie mit dieser State Fair-Kreation eine neue Wendung – Känguru-Lende! Wo sonst finden Sie eine so exotische Interpretation eines der beliebtesten BBQ-Leckereien von Central New York?

Finden Sie es auf der Messe: Carr's Cove, Horticulture Building

Das milchige Brötchen

Ganz neu in diesem Jahr wird The Milky Bun in aller Munde sein. Das Gericht beginnt wie jedes gute Essen – mit einem Donut. Der Donut wird dann halbiert, damit Sie Ihre Lieblingseissorte – zusammen mit den besten Belägen – im Inneren auswählen können. Schließlich geht der Donut in einen Wärmer, der die Außenseite erwärmt, ohne das Eis zu opfern.Zum Schluss kannst du dein neues Lieblingsessen mit weiteren Toppings oder Donut-Glasur toppen!

Finden Sie es auf der Messe: The Milky Bun, Dairy Products Gebäude

Heißer Rindfleischeisbecher

Es mag wie ein Eisbecher erscheinen, aber lassen Sie sich davon nicht täuschen! Der berühmte Hot Beef Sundae des New York Beef Council ist herzhaft, nicht süß. Lassen Sie sich mit köstlichem Kartoffelpüree, dünn geschnittenem Roastbeef, Cheddar-Käse, Sauerrahm und einer Kirsche (Tomate) satt machen!

Finden Sie es auf der Messe: Shake it Up, Dairy Products Building

Mexikanischer Mais

Die Fresh Roasted Corn-Stände auf der New York State Fair haben ihrer Speisekarte einen neuen Artikel mit einer neuen und verbesserten Variante eines Messe-Favoriten hinzugefügt – gerösteten Mais. Mexican Street Corn, ein traditionelles mexikanisches Straßengericht, verwandelt gerösteten Mais mit einer Mischung aus Mayonnaise, Queso Cotija, scharfen Gewürzen und einem Hauch Limette. Die einzige Möglichkeit, ein bereits köstliches Essen zu verbessern, besteht darin, es mit dieser herzhaften Mischung zu bestreichen! Das Ergebnis ist süß, salzig und scharf. So schmeckt der Sommer südlich der Grenze.

Auf der Messe zu finden: Frisch gerösteter Mais

Bonus: Veganes Essen

Wenn Känguru-Spione nicht Ihr Ding sind, seufzen Sie nicht mehr – die Messe bietet viele vegane Optionen. Vegane Cheeseburger, Käsesteaks, Buffalo Wings, Milchshakes, Cupcakes und mehr. Treffen Sie Ihre Wahl – Veganer und Vegetarier haben auf der Great New York State Fair keine begrenzten Möglichkeiten. Es ist ein veganes Fest!


Reise zur Spitze des Empire State Buildings

Anthony Vargas 30. März 2020, 16:28 31. März 2020

Es ist leicht zu behaupten, dass das Empire State Building (ESB) das berühmteste Gebäude der Welt ist. Seit seiner Eröffnung im Jahr 1931 hat das ESB die amerikanische Fantasie erregt und ist ein fester Bestandteil der Populärkultur, da es in mehr als 250 Filmen und Fernsehsendungen zu sehen war – vom ikonischen Höhepunkt des Films „King Kong“ von 1933 (und seinen vielen Remakes ), über das nostalgische „Ready Player One“ bis hin zu unbeschwerter, schlockigerer Kost wie „Sharknado 2“. Es ist eine der berühmtesten Attraktionen von New York NY mit mehr als vier Millionen Besuchern pro Jahr. Und seine weltberühmten Lichter erinnern an unzählige Feiertage und Weltereignisse, sowohl tragische als auch triumphale.

Das ESB wurde kürzlich einer groß angelegten Neugestaltung unterzogen, um die Reise vom Erdgeschoss bis zu den weltberühmten Aussichtsplattformen in ein interaktives Multimedia-Erlebnis zu verwandeln, das einem solchen ikonischen Reiseziel angemessen ist. Der Anbieter von AV-Technologielösungen Diversified wurde beauftragt, die Vision des Empire State Realty Trust zum Leben zu erwecken, die die Gestaltung und Installation mehrerer interaktiver museumsähnlicher Exponate umfasst, die die Geschichte des ESB und seine kulturelle Bedeutung feiern.

Das Diversified-Team für das Projekt wurde von Projektmanager Travis Heitchew, Lead Engineer Aaron Hickman und Site Supervisor Aubrey Dover geleitet. Diversified arbeitete mit dem Generalunternehmer Skanska, den Ausstellungsdesignfirmen Thinc Designs und Kubik Maltbie sowie dem Content Creator Squint/Opera zusammen.

Laut Diversified war der Einsatz von AV-Technologie eines der Hauptziele des Projekts, um ein komplettes Besuchererlebnis vom Eingang bis zu den Aussichtsplattformen im 86. und 102. Stock zu kuratieren. „Die bereits vorhandene Erfahrung war wirklich nur eine Warteschlange, auf die man nur wartete, um an die Spitze zu gelangen. Und so aufregend die Spitze auch ist und so unglaublich die Aussicht dort oben ist, sie wollten es zu einer Reise machen [um dorthin zu gelangen] “, sagte Hickman. „Durch das Hinzufügen der Museumsexponate, die Aspekte des Gebäudes und Aspekte der Kultur hervorheben, bestand die Hoffnung, eine Benutzererfahrung zu schaffen, die eine Reise von unten nach oben ist.“

In „The Site in the 1920s“ können Besucher durch Nachbildungen von Site-Survey-Transits nach aufgezeichneten Nachbildungen des New Yorker Straßenlebens in den 1920er Jahren suchen. In jedem Transit befindet sich ein Sieben-Zoll-Monitor, der den Inhalt wiedergibt. Die Ausstellung bietet auch eine generative Klanglandschaft, die die Umgebungsgeräusche einer Stadtstraße nachahmt.

Orientierung

Bereits beim Betreten des ESB im Erdgeschoss führt das Wegleitsystem durch das gesamte Erlebnis. „Die Wegfindung stand im Vordergrund [des Kunden], denn in einer typischen Museumsumgebung kann es eine Herausforderung sein, den Besucher dorthin zu führen, wo er hin muss“, sagte Hickman. „Und es wurde wirklich großer Wert auf die Zusammenarbeit mit Squint/Opera gelegt, um sowohl eine nahtlose Technologie als auch eine Inhaltswiedergabe zu schaffen, die den Menschen zeigt, wohin sie gehen müssen, ohne dass Dozenten im gesamten Raum stationiert und temporäre Schilder angebracht werden müssen. Also haben wir eine Kombination aus statischer und dynamischer Beschilderung an den Wänden und oben angebracht und dann sichergestellt, dass der Inhalt, der diese Schilder steuert, zugänglich ist.“

Der „Infinity Shaft“ nutzt praktische Effekte und AV-Technologie, um ein 4D-Erlebnis zu schaffen. Luftkompressoren und Schallwandler im Boden ahmen auf LED-Anzeigen den Windstoß und das Rumpeln der Aufzugskabinen nach, die vorbeisausen.

In den Ausstellungsräumen, vom Erdgeschoss bis hin zu den Aussichtsplattformen, sind Orientierungshilfen gespickt. Hickman beschrieb das Wegeleitsystem ausführlich. „Eingebettet in den Boden gibt es Linien, die einem auf subtile Weise zeigen, wohin man gehen muss, und die Leute folgen ihnen tatsächlich intuitiv. Die Beleuchtung über Kopf folgt denselben Linien. Es ist also, als würde es Ihren Weg nach oben erhellen “, erklärte er. „Die digitale Überkopf-Wegfindung und die Wand-Wegfindung sind auf diese Wege ausgerichtet, um Ihnen zu zeigen, wohin Sie gehen müssen. Überkopf-Wegfindung ist Planar TVH 1.6 LED, und Wand-Wegfindung ist Planar UR7551-MX-ERO LED. Beide sind in einem maßgefertigten Gehäuse eingeschlossen, das den Art-Deco-Stil des Gebäudes nachahmt und Pfeile hat, die zeigen, wohin sie gehen sollen. Es ist also nicht nur eine dynamische Beschilderung mit LED-Video, die Informationen anzeigt, sondern das physische Gehäuse zeigt Ihnen auch, wohin Sie gehen müssen.“

Das Content-Delivery-System für die Leitdisplays wurde im Hinblick auf Redundanz entwickelt. „Der Antrieb dieser Displays ist ein benutzerdefiniertes Content-Management-System [CMS], das von Squint/Opera entwickelt wurde und von einer Kombination aus BrightSign XD1033 statischen Mediaplayern und HP Z2-Workstations abgespielt wird“, sagte Hickman. „Die Wall Wayfinding, bei denen es sich um größere 4K-Leinwände handelt, haben dynamischere Inhalte, die sozusagen datengesteuert sind, sodass sie Datenfeeds abrufen und diese Inhalte in Echtzeit ändern. Diese werden von HP-Workstations gesteuert, auf denen die benutzerdefinierte Anwendung ausgeführt wird. Und das alles wird durch Extron-Videomatrizen abgespielt, die für jedes Exponat individuell sind.“

Hickman erklärte: „[Das ermöglichte uns], ein hohes Maß an Redundanz, Robustheit und Modularität in den Systemen bereitzustellen, sodass, wenn ein Display oder eine Art von Exponat ausfiel, nicht das gesamte System ausfiel. Und dann hat jedes System einen primären und einen Backup-Player. Wenn Sie beispielsweise zwei digitale Overhead-Wegfinder haben, sind das zwei Hauptakteure, und dann haben Sie ein gemeinsames Backup. Wenn das primäre Element ausfällt, wird es automatisch auf den Backup-Player übertragen. Sie haben einen nahtlosen Übergang, der für den Endbenutzer praktisch unsichtbar ist, [was wichtig ist], weil niemand einen schwarzen Bildschirm haben möchte. Das sieht einfach falsch aus.“

Eingang & Sicherheit

Im Eingangsbereich stoßen die Besucher auf ihr erstes Exponat: eine Feier der verschiedenen Prominenten und Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens, die an den Lichtzeremonien der ESB teilgenommen haben. Der ESB ist weltweit bekannt für seinen beleuchteten Gipfel, und die Lichter wechseln zu Feiertagen und Großveranstaltungen häufig in andere Farben. Die Ausstellung „Beleuchtungszeremonie“ verfügt über eine 4ࡪ, 4800 mm x 2700 mm Planar TWA 1.2-Videowand, die Bilder vergangener Beleuchtungszeremonien und die berühmten Persönlichkeiten, die daran teilgenommen haben, sowie ein Samsung PM32F-Display zeigt, das Informationen über die abgebildeten Personen anzeigt in der Ausstellung und den Veranstaltungen, an die sie erinnerten. Dynamischer Inhalt für diese Ausstellung wird von einer HP Z2-Workstation gesteuert.

Auf dem Weg durch den Eingangsbereich und die Treppe zur Galerie im zweiten Stock kommen die Besucher an einem zweistöckigen maßstabsgetreuen Modell des ESB vorbei, das vom berühmten Modellbauer Richard Tenguerian entworfen wurde. Anschließend betreten sie die Sicherheitslinie und den Ticket-Kiosk-Bereich, der über eine Reihe von 86-Zoll-LG Ultra-Stretch Digital Signage-Displays verfügt, die Piktogramme von Gegenständen anzeigen, die Besucher nicht in das Gebäude mitbringen dürfen, sowie andere Sicherheitsinformationen. (Da die ESB eine internationale Attraktion ist, wurden auf den Informationsdisplays so oft wie möglich Piktogramme verwendet, obwohl einige Informationen noch in eine erschöpfende Liste von Sprachen übersetzt werden mussten.) Nach der Sicherheitskontrolle werden die Besucher von einem drei- Projektormischung, die Nachrichten anzeigt, die sie im Ausstellungsbereich begrüßen. „Es sind drei Panasonic PTRZ970-Laserprojektoren, und sie sind alle WUXGA“, beschrieb Hickman. „Es wird von einem Dataton WATCHOUT-System angetrieben.“

In der Galerie „Das berühmteste Gebäude der Welt“ können Besucher eine kurze Dokumentation über die zahlreichen Auftritte der ESB in Film, Fernsehen, Comics, Videospielen und anderen Medien sehen. Eine Mischung aus vier Projektoren wirft das projizierte Video auf eine facettenreiche, konkave Oberfläche.

Reise durch die Zeit

Eines der größten Merkmale des neu gestalteten ESB ist die neue Galerie im zweiten Stock, die 10.000 Quadratmeter Multimedia-Exponate umfasst. Die erste, bekannt als „The Site in the 1920s“, nutzt verschiedene Videotechnologien, um die ESB-Baustelle während des Baus darzustellen. Es verfügt über eine große Projektion an der linken Wand, die den Bau des ESB im Zeitraffer zeigt.

Auf der rechten Seite sind neun Nachbildungen von Site-Survey-Transits zu verschiedenen Teilen einer Fototapete abgewinkelt, die die Ecke des 6. und 32. in den 1920er Jahren darstellt. „Dies sind Nachbildungen von Site-Survey-Transits, die Kubik Maltbie erstellt hat und die einen monokularen Betrachter haben“, beschrieb Hickman. „Sie können zu jedem von ihnen gehen und ihn durchsehen. Und darin eingebettet ist ein Ikan S7H Sieben-Zoll-LCD, auf dem einige Inhalte vorhanden sind. Jeder dieser neun Betrachter ist auf die Wand gerichtet, und die Wand hat eine halbpanoramatische Szene der Ecke des 6. und 32. . Das Wandbild an der Wand ist statisch, aber wenn Sie durch jeden dieser Betrachter schauen, wird dieses Bild an der Wand zum Leben erweckt. Jeder der Zuschauer hat eine Animation der statischen Szene, die direkt mit diesem Zuschauer abläuft.“ Die Animationen bieten den Besuchern einen Einblick in das New Yorker Straßenleben der 1920er Jahre.

„Und das Besondere an dieser Ausstellung ist, dass sich über dem Kopf vier SoundTube RS600i-Lautsprecher befinden und wir eine generative Klanglandschaft geschaffen haben“, fuhr Hickman fort. „Die Content-Ersteller haben eine Reihe von Stadtansichten aufgenommen, die sich wie die Stadt anhören. Ich glaube, es gibt acht Clips, die generativ um diese vier Lautsprecher [sind] gemischt und gedreht werden. Wir haben ein paar Zufallszahlengeneratoren, die vom QSC Q-SYS Ecosystem gesteuert werden, und wir haben diese Clips in den Q-SYS Audio Core geladen. Wir haben vier Audiozonen erstellt, und jede dieser vier Zonen erhält zu jedem Zeitpunkt zwischen einem und acht dieser Clips. Es erzeugt also diese völlig generative Klanglandschaft, indem es die Clips dreht und sie hin und her springt und sie zwischen den verschiedenen Kanälen addiert und subtrahiert. Wenn Sie an einer Stelle stehen, klingt es nicht wie eine Schleife. Es klingt wie die Stadt.“

Das Exponat „King Kong“ kombiniert AVL-Technologie mit Animatronik, um „das achte Weltwunder“ zum Leben zu erwecken. Die Fenster sind eigentlich Displays, und Audio und Beleuchtung sind so programmiert, dass sie auf Kongs Bewegungen reagieren.

Die nächste Ausstellung, bekannt als „Construction“, wurde von Lewis Hines ikonischen Fotografien der Arbeiter auf der ESB-Baustelle inspiriert. Es verwendet im Wesentlichen AV-Technologie, um nachzubilden, wie es gewesen wäre, in einem der höheren Stockwerke des ESB zu stehen, als es gebaut wurde.

„Dies ist ein immersiver 360-Grad-Raum, der aussieht und sich anfühlt wie eine Baustelle, die in den oberen Stockwerken des Gebäudes existiert hätte“, beschrieb Hickman. „Alle vier Wände sind Planar CLI 2.6 LED mit dem FideLEDy Vision-Diffusionsprodukt von Stewart Filmscreen davor, weil 2,6 mm ein bisschen grob ist [und] wir wollten das irgendwie glätten. Sie sind von raumhohen LED-Wänden umgeben. Und dann, in der Decke, gibt es noch mehr LED, die teilweise durch kreuzende I-Träger und kreuzende Holzbohlen verdeckt werden. Man hat also das Gefühl, in dieser Bauzone auf einem der höher gelegenen Stockwerke zu stehen. Der Inhalt besteht aus Bildern und Szenen, wie es aussehen würde, wenn man auf dieser Etage einer Baustelle stünde, mit Schauspielern, die gefilmt und dann einem animierten Set überlagert wurden. Es fühlt sich also wirklich so an, als wäre man in diesem Raum.“ Er fügte hinzu: „Es gibt einige Bänke aus Altholz, die wie behelfsmäßige Holz- und Materialhaufen aussehen. Und dann gibt es in diesem Bereich lebensgroße Bronzefiguren, Nachbildungen von Individuen in Posen wie das Anbringen von Nieten in die stählernen I-Träger oder das Essen ihres Mittagessens, solche Dinge. Die Leute können also hineingehen und Fotos mit den Bronzestatuen machen.“

Auch das Exponat „Konstruktion“ hat eine eigene Klanglandschaft, die jedoch nicht generativ ist. Acht Tannoy CMS503DCLP-Lautsprecher geben eine Audiospur wieder, die die Animationen auf den Videowänden im Raum ergänzt. „Es ist ein Acht-Kanal-System, und es wurde mit einem Acht-Kanal-Rig aufgenommen“, sagte Hickman. „Es wurde in einem Raum aufgenommen, der der Größe des Exponats ähnelt, mit ähnlichen Abständen der Lautsprecher. Es hat also eine Spezialisierung in dem Sinne, dass beim Mastering Sounds in bestimmten Bereichen platziert wurden.“

Gleich hinter „Construction“ befindet sich die Ausstellung „Opening Day“ mit einer weiteren Planar CLI 2.6 LED-Wand mit Stewart Filmscreen-Diffusion, die einen altmodischen Zeitungsjungen zeigt, der 1931 die Eröffnung des ESB ankündigt. „Das ist auch ein Schauspieler, der gefilmt wurde und dann einem digitalen Set überlagert. Er steht an der Ecke und sagt [Dinge wie]: ‚Komm und sieh dir das Empire State Building an! Kommen Sie und sehen Sie sich das Observatorium an!‘ Es ist wie am Tag seiner Eröffnung“, erklärte Hickman.

In „NYC: Above and Beyond“ können Touristen an sieben interaktiven Kiosken den Rest ihrer Reise nach New York planen. Die Kioske können entlang von Schienen in Boden und Decke verschoben werden.

Das Innenleben

Die nächste Ausstellung „Modern Marvel“ zeigt, wie sich die ESB entwickelt hat, um den heutigen Nachhaltigkeitsanforderungen gerecht zu werden. Fünf Planar EP5014K-Displays sind über fünf MultiTaction MT556XNB-Displays in der linken Wand montiert.

Gleich hinter „Modern Marvel“ befindet sich die Ausstellung „Otis Elevators“, die eine Hommage an die Beiträge des allgegenwärtigen Aufzugsunternehmens zum ESB im Laufe der Jahre sowie einen Blick hinter die Kulissen der Aufzüge ist, die die 102-stöckigen Gebäude bedienen Gebäude.

„Otis Elevators waren diejenigen, die ursprünglich die Aufzüge in dem Gebäude gebaut haben, und sie warten bis heute“, sagte Hickman. „Es gibt eine Nachbildung einer der originalen Aufzugskabinen, die Sie betreten können, und in sie ist ein 98-Zoll-Display Planar UR9851-ERO eingebettet. Sie gehen also hinein und es spielt eine Animation ab, die Ihnen zeigt, wie Sie durch die Stockwerke gehen. Darüber hinaus restaurierte kubik maltbie einige der ursprünglichen Regler und Schwungräder, die diese Aufzüge steuerten und aktivierten. [Das Exponat wird] von einem Näherungssensor ausgelöst, und wenn dieser Näherungssensor auslöst, werden die Medien auf dem Bildschirm wiedergegeben, und über dieser falschen Aufzugskabine beginnen sich diese Reglerräder und Riemenscheiben zu bewegen. Und daneben befindet sich ein Schalt-Relais-Panel, wie es diese Aufzüge tatsächlich mit Strom versorgt hat. Also bewegen sich die Schalter und die Relais und leuchten.“ Hickman fügte hinzu: „Sie haben tatsächlich gefunkt. Sie zünden jetzt nicht. Sie haben nur LED-Elemente drin, die aufleuchten und sie so aussehen lassen, als würden sie funken.“

Ein in die Decke der Aufzugskabine eingelassener Dakota FA-501-Lautsprecher gibt Audioinhalte passend zum Bildschirminhalt wieder, und das „Funken“ des Schaltrelaisfeldes hat auch etwas dazugehöriges Audio.

Hickman erläuterte weiter, wie Diversified mit kubik maltbie zusammengearbeitet hat, um den bewegungsgesteuerten Aspekt dieser Ausstellung zu programmieren. „Wir nehmen einen Auslöser vom Näherungssensor, der durch einen Arduino-Controller geleitet wird, der die Lichteffekte und die Schaltrelais und die Regler steuert“, sagte er. „[Kubik Maltbies Teil des Systems ist] die Verarbeitung dieses Signals, sie geben uns einen Abschluss, wir nehmen diesen Abschluss auf und leiten ihn durch unser Q-SYS-System, um dann Dataton WATCHOUT zum Abspielen des Videoclips auszulösen , sowie der Ton.

Das Exponat „Otis Elevators“ zeigt eine Nachbildung einer der originalen Aufzugskabinen der ESB. Wenn Besucher eintreten, löst ein Näherungssensor die Wiedergabe von Audio- und Videoinhalten aus, die Reglerräder über der Kabine beginnen sich zu drehen und das Schaltrelaisfeld (rechts) erwacht mit Licht und Ton zum Leben.

Die Aufzugsausstellung bietet auch ein weiteres 4D-Multimedia-Erlebnis. „Die Idee ist, dass dieses Exponat zeigt, wie eine Aufzugsbank im Servicemodus aussehen würde“, erklärte Hickman. „Es ist eine Nachbildung eines Aufzugsschachts mit drei Buchten, durch den man gehen kann. Und mittendrin gibt es eine Spiegelbox, die Kubik Maltbie entworfen hat, so dass man nach oben und unten schauen kann und es sieht aus wie dieser unendliche Aufzugsschacht, wenn man hindurchgeht.“ Er fuhr fort: „Wenn Sie hineingehen, gibt es links und rechts einen Zwei-Wege-Spiegel, der vom Boden bis zur Decke reicht. Und hinter jedem Zwei-Wege-Spiegel befindet sich Planar CLI 2.6 LED. Diese LED-Wände spielen, was aussieht wie Aufzüge, die auf und ab fliegen und an Ihnen vorbeifahren. Und dann haben wir, wenn diese Autos vorbeifahren, die Medien mit zwei Effekten synchronisiert: pneumatische magnetbetriebene Kompressoren oder Luftgebläse und akustische Wandler, die in den Diamantplattenboden eingebettet sind. Während die Autos vorbeifliegen, werden die Medien mit dem Q-SYS-System synchronisiert, um den Niederfrequenzeffekt in diese Wandler zu leiten und eine Schließung an die Magnetspulen zu senden, um die Kompressoren anzutreiben, um Luft auf Sie zu blasen. Wenn also ein Aufzug an einem vorbeifährt, bekommt man dieses Rumpeln und einen Luftstoß.“

Laut Hickman waren die Abstände in diesem Teil des Ausstellungsbereichs eng, sodass Diversified einige ausgeklügelte Rigging-Methoden mit Zwischenwänden und Überkopfschienen entwickeln musste, die es den Systemkomponenten ermöglichen, in einen Wartungsbereich zu gleiten, wenn sie gewartet werden müssen. „Eine der Herausforderungen [bei der Endlosschacht-Ausstellung] war der Standort“, erinnerte er sich. „Es prallte direkt an ein anderes Exponat auf der Rückseite, der Südseite. Und um die LED [Servicezugang zu bieten], weil sie gegen diesen Zwei-Wege-Spiegel gedrückt wurde, den Sie nicht wirklich entfernen können, ist dieses Produkt ein Front-Service-Produkt.“

Hickman fuhr fort: „Wir mussten tatsächlich eine Hängebahn für die Wartung dieser LED einbauen. Die LED hängt von oben an dieser Schiene, und an der Nordseite zieht man sie einfach zurück in diesen kleinen Servicebereich, weg vom Zwei-Wege-Spiegel, und sie fährt auf diesem Trolley, diesem Überkopf-I-Träger. Aber im Süden, weil es an ein anderes Exponat anstößt, ist die Wand dieses Exponats eigentlich eine falsche Wand, die an derselben Schiene aufgehängt ist. Und so ziehen Sie diese Wand zurück in den Flur, um hinter die LED-Wand zu gelangen. Und dann ziehen Sie diesen LED-Vorhang zurück und Sie können auf die Vorderseite zwischen dem Glas und der LED zugreifen.“ Das gesamte Rigging für die LEDs im gesamten ESB wurde von rp Visual Solutions Chief bereitgestellt, der den Rest der Displayhalterungen zur Verfügung stellte.

Nach dem Verlassen der Aufzugsausstellung begeben sich die Besucher durch den „Urban Campus“, der einige der leistungsstarken Mieter der ESB-Bürogeschosse wie LinkedIn, Shutterstock und Expedia Group hervorhebt.

„Scenes of NYC“ enthält sieben Tower-Viewer, die auf verschiedene Wahrzeichen von New York City gerichtet sind. Jeder Tower-Viewer enthält im Inneren einen Sieben-Zoll-Bildschirm und ist auch mit internen Lautsprechern ausgestattet. Wenn Besucher durch die Betrachter blicken, können sie das Wahrzeichen auf dem internen Bildschirm sehen und Audio über die eingebetteten Lautsprecher hören, und das Bild reagiert beim Schwenken und Neigen.

Popkultur-Symbol

Als nächstes folgt "World's Most Famous Building", das die vielen Auftritte der ESB in Film, Fernsehen und anderen Medien feiert. Die Ausstellung ist im Wesentlichen ein Verdunkelungsraum, der von einer beweglichen Collage von Bildern beleuchtet wird, die auf eine Reihe rechteckiger Oberflächen an den Wänden abgebildet werden. Besucher werden in nostalgische Szenen wie Spider-Man, der sich durch Manhattan schleudert, und Little Mac aus „Punch-Out!“ überschwemmt. Beim Joggen in seiner rosa Jogginghose spielt der ESB in jedem Clip eine große Rolle.

"Es ist eine Mischung aus vier Projektoren auf einer zweiachsigen, gekrümmten, konkaven Oberfläche, aber es ist eine facettierte Oberfläche", beschrieb Hickman. „Wir haben uns für Green Hippo als Playout- und Mapping-Engine entschieden, da sie komplexe 3D-Geometrie und Warping ausführen, benutzerdefinierte UV-Meshes importieren und eine konsistente Primär- und Failover-Redundanz haben. Die Display-Technologie sind Panasonic PT-RZ970-Projektoren, die gleichen, die wir überall sonst verwenden. Diese haben die ET-DLE060 Short-Throw-Objektive.“ Die Displayoberflächen sind mit Screen Goo lackierte MDF-Platten. Eine Original-Audiopartitur wird über sechs Community-Lautsprecher IC6-2082/26 abgespielt, die im Schatten zwischen den Displayoberflächen versteckt sind.

Laut Hickman war das Projection-Mapping-Setup eine viel praktischere Lösung als ursprünglich geplant. „Das ursprüngliche Konzept sah vor, über 75 LCD-Bildschirme unterschiedlicher Größe in verschiedenen Ausrichtungen zu haben, von fünf Zoll bis zu 75 Zoll“, sagte er. „Es war ein großartiges Konzept, aber es wäre eine enorme Verbesserung, dies in Bezug auf Installation, Service und die Anzahl der Pixel, die Sie fahren müssten, zu schaffen. Als wir an Bord kamen, haben wir uns das angeschaut und diese Flaggen gehisst und gesagt: „Wir denken, dass dies besser als Projektionskarte dienen könnte.“ Und wir haben in unserem Demo-Labor einen Machbarkeitsnachweis erstellt, um dem Kunden zu zeigen, dass wir könnte eine Projektionskarte auf diese facettenreichen Oberflächen erstellen und das Dazwischen ausblenden.“

Als nächstes folgt eine Hommage an den ersten und ikonischsten Auftritt der ESB auf der Leinwand: Die Besucher biegen um die Ecke und begegnen Kong, dem „achten Weltwunder“ persönlich, als er seinen tragischen Aufstieg zum Gipfel des ESB beginnt . Das passend benannte „King Kong“-Exponat vereint AVL mit Animatronics, um den Besuchern ein unwiderstehliches Instagram-taugliches Fotomotiv zu bieten: Sie können sogar Fay Wray in den Fängen von Kongs mächtigem Griff ersetzen. Laut Heitchew kann die Schlange für Kong-Selfies ziemlich lang werden.

„In diesem Raum haben wir neun 98-Zoll-Planar-Displays, die von Alcorn McBride-Playern betrieben werden“, sagte Heitchew. „Wir synchronisieren den gesamten Inhalt zwischen allen neun Bildschirmen. Sie haben Flugzeuge, die vorbeifliegen. King Kong geht von Fenster zu Fenster. Wir synchronisieren auch die Lichter – sie flackern, wenn er niest. Und auch die Hand zuckt und vibriert. Und das alles wird vom Q-SYS-System ausgelöst.“ Er fuhr fort: „In Bezug auf die Lautsprecher haben Sie Dakota Audio MA5s – in jedem der Radiatoren befindet sich ein kleiner Lautsprecher. Und dann haben Sie in der Wand vier Sonance IS4 C-Lautsprecher.“

Jenseits von „King Kong“ und einem Korridor entlang, der mit Bildern der Prominenten gesäumt ist, die die ESB im Laufe der Jahre besucht haben, können die Besucher mit den Aufzügen bis zu den Exponaten im 80. Stock fahren. Auf der 80. Etage ist eines der ersten Exponate, das Besuchern begegnen, „NYC: Above and Beyond“, das sieben interaktive MultiTaction MT556XNB-Kioske umfasst. „Dies ist ein äußerst interaktiver Bereich, in dem die Leute ihre Reise nach New York City oder zu anderen Sehenswürdigkeiten planen und ihre Reiserouten drucken lassen können“, sagte Heitchew. „Die Multi-Taction-Klingen bewegen sich tatsächlich auf einer Schiene. Wenn sie also für eine Veranstaltung aus dem Weg geräumt werden müssen, können Sie alles hin und her schieben.“ Um Touristen bei der Planung ihrer Reisen zu helfen, zeigt ein Planar DL2 1.5 LED-Display an der Wand aufgezeichnete Inhalte zu den verschiedenen Attraktionen New Yorks und den vielen kulinarischen Möglichkeiten an.

In der nahegelegenen Ausstellung „Artistry in Light“ läuft eine Dokumentation über die berühmten Lichtzeremonien der ESB auf vier Planar-Displays. Alle Displays spielen synchronisierte Inhalte von Alcorn McBride Media Playern ab, während synchronisierte Audiowiedergabe über Overhead-Lautsprecher Dakota FA-501 erfolgt. Ebenfalls in der Nähe befindet sich „Most Photographed“, im Wesentlichen eine 4800 mm x 3375 mm große LED-Wand, die eine Diashow berühmter und preisgekrönter Fotografien der ESB zeigt. „Dies ist genau das gleiche Planar TWA1.2-Display, das unten in ‚Lighting Ceremony‘ zu sehen war. Es ist nur eine Reihe größer oben“, sagte Heitchew. Ein einzelner Dakota FA-501-Overhead-Lautsprecher übernimmt den Ton für diese Ausstellung, und ein seitlich an der LED-Wand angebrachtes Samsung PM32F-Display informiert über die Fotos.

Dahinter befindet sich die Stephen Wiltshire-Ausstellung. Wiltshire, ein Künstler, der für sein fotografisches Gedächtnis und seine unglaublichen Landschaften bekannt ist, fertigte nach einem 45-minütigen Helikopterflug bekanntlich eine 6-Fuß-Panoramazeichnung von New York City aus dem Gedächtnis an. Diese Ausstellung zeigt eine Nachbildung von Wiltshires Zeichnung an der Wand sowie einen Dokumentarfilm über Wiltshires Kunst, der auf einem 75-Zoll-NEC X754HB-Display mit hoher Helligkeit abgespielt wird.

Die Ausstellung in Wiltshire verfügt über ein Display mit hoher Helligkeit, da der 80. Stock viele Fenster hat und sich dieses spezielle Display in einem Bereich befindet, der sehr anfällig für Blendung ist. Dies war nur eine der Möglichkeiten, wie Diversified das einzigartige Lichtprofil des 80. Stockwerks adressierte. „Wir ließen Buro Happold reinkommen und eine leichte Studie auf dieser Etage durchführen“, erklärte Heitchew. „Die Lichtstudie durch sie war ein wesentlicher Bestandteil, um die richtige Programmierung und Technik für den 80. Stock auswählen zu können.“

Heitchew fuhr fort: „Eines der coolen Dinge, die wir im 80. Stock haben, heißt Nachtmodus. Wir schauen auf eine astronomische Uhr, und wenn der Sonnenuntergang auf dem Empire State Building hereinbricht, werden alle Bildschirme im 80. Stock dunkel. Auf diese Weise nehmen wir den Blick auf den Sonnenuntergang draußen nicht ab und wir werden nicht von den Fenstern geblendet. Es ist wirklich cool, direkt bei Sonnenuntergang dort zu sein und alles zu beobachten – die Lichter ändern sich, der Inhalt ändert sich und auch die Helligkeit der Bildschirme.“

Die Ausstellung „Modern Marvel“ verfügt über fünf Displays, die über fünf interaktiven Touchscreens angebracht sind. Die Bildschirme oben zeigen Fakten über die Nachhaltigkeitsbemühungen des ESB in verschiedenen Sprachen, und die Touchscreens bieten interaktive Effekte, die den Besuchern helfen, sich intensiver mit den Informationen zu beschäftigen.

Die Festzeltausstellung im 80. Stock heißt „Scenes of NYC“. Es verfügt über sieben Tower-Viewer - der Typ, der normalerweise an der Spitze hoher Touristenattraktionen zu finden ist - der von der Tower Optical Company hergestellt wird. Ähnlich wie bei der Standortbesichtigung im zweiten Stock befindet sich in jedem dieser Turmbetrachter tatsächlich ein Ikan S7H 7-Zoll-LCD-Bildschirm. Die Betrachter orientieren sich alle an berühmten New Yorker Wahrzeichen, und wenn der Besucher durch sie hindurchschaut, zeigt der Bildschirm im Inneren einen Blick auf das Wahrzeichen, als würde der Besucher es durch ein Fernglas betrachten. Auch diese Ausstellung war eine enge Zusammenarbeit zwischen Diversified und kubik maltbie.

„Das Coole ist, Kubik Maltbie hat dort Arduino-Boxen eingebaut, also messen wir den Betrag der Drehung und des Pivots nach oben und unten. Und Squint/Opera hat den Inhalt so programmiert, dass er damit aufspürt. Es ist also nicht so, dass Sie nur ein flaches Bild betrachten, wenn Sie durch den Betrachter schauen. Sie können das Bild schwenken und neigen, und es bewegt sich mit Ihnen“, sagte Heitchew. „Es gibt auch Lautsprecher [eingebettet in die Zuschauer]. Wenn Sie also zum Okular gehen, sehen Sie nicht nur, sondern hören auch, was Sie sehen. Es ist fast wie eine Version von VR.“

Im 80. Stock heißt es „Teilen Sie Ihre Erfahrung“. Vier 75-Zoll-Touchscreen-Displays Planar UR7551-MXTOUCH sind in Torbögen entlang des Flurs angebracht, und Besucher können ihre Bilder und Selfies mit #EmpireStateBuilding in sozialen Medien posten, um zu sehen, wie ihre Bilder auf diesen Displays angezeigt werden. „Wir haben hier sowohl Touch-Funktionen als auch zwei Intel RealSense D435-Tiefenkameras. Wenn Sie sich in einem Umkreis von einem Meter befinden, reagiert der Monitor beim Vorbeigehen auf Sie. Es zieht dich also irgendwie zurück und sagt: ‚Hey, komm, interagiere mit mir!‘“, sagte Heitchew. „Wir haben HP Z8-Computer mit sehr High-End-Grafikkarten, auf denen das läuft, und wir verarbeiten eine Menge Daten.“

Von dort aus sind auf der ESB-Tour nur noch die Aussichtsplattformen im 86. und 102. Stock übrig. Die Aussichten dort oben benötigen jedoch keine AV-Unterstützung, um ein unvergessliches Erlebnis zu schaffen.

Heitchew schloss unsere Diskussion über das ESB-Upgrade mit einer Beschreibung des Steuerungssystems sowie der Bedienung und Wartung des Systems ab. „Etwa 90 Prozent der Kontrolle sind Show Controls, die über Medialon und Q-SYS laufen“, sagte er. „Q-SYS ist unser Audio, das über Trigger mit Medialon kommuniziert und verschiedene Audio- oder Videoereignisse auslöst. Das Gebäude ist mit AV-Technikern vor Ort besetzt, die das System über iPads und Medialon-Webpanels von überall im Gebäude aus steuern können.“

Er fuhr fort: „Es gibt vier Rack-Räume mit Geräten, die all dies kontrollieren. Wir sind im Netzwerk des Gebäudes. Wir befinden uns nicht in einem getrennten AV-Netzwerk, aber wir haben ungefähr sechs virtuelle lokale Netzwerke [VLANs] – alles von Kontroll-VLANs über Audio-VLANs bis hin zu Video-VLANs. Außerdem haben wir 32 Avigilon-Kameras installiert, mit denen wir die Exponate überwachen. Und alles hat ein Backup, was kritische Pfadelemente angeht, wie Playback-Engines und das CMS. Wenn eine der HP-Maschinen ausfällt oder das CMS ausfällt, überwachen wir die Herzschläge all dieser Geräte und innerhalb von 10 Sekunden nach dem Ausfall wird automatisch auf einen Backup-Player umgeschaltet, damit die Bildschirme nicht dunkel werden .“

Alles in allem war dies ein denkwürdiges Projekt für Diversified, und das Team hätte sich keine bessere Baustelle wünschen können. „Wir können die Ansichten dort oben bestätigen“, teilte Heitchew mit. „Fast jede Nacht – vor allem im Winter, gegen 4 Uhr, wenn die Sonne untergeht und niemand außer uns da oben war – hast du irgendwie aufgehört zu arbeiten, weil jeder Tag ein anderer Sonnenuntergang war. Es war ziemlich cool.“

In „Most Photographed“ zeigt eine 4800 mm x 3375 mm große LED-Wand eine Diashow berühmter und preisgekrönter Fotografien der ESB. Ein kleineres Display rechts neben der LED-Wand zeigt Informationen zu den Bildern an.

Klicken Sie hier, um eine Rundgang durch die Ausstellungen im zweiten und 80. Stock des neu gestalteten Empire State Building zu erhalten. Um weitere Installationsfunktionen anzuzeigen von Ton und Kommunikation, Klicke hier.


Inhalt

Das Empire State Building befindet sich auf der Westseite der Fifth Avenue in Manhattan, zwischen der 33rd Street im Süden und der 34th Street im Norden. [14] Die Mieter betreten das Gebäude durch die Art-Deco-Lobby an der 350 Fifth Avenue. Besucher der Observatorien benutzen vor August 2018 einen Eingang in der 20 West 34th Street, Besucher betreten die Lobby durch die Fifth Avenue. [1] Obwohl sich das Gebäude physisch in South Midtown befindet, [15] einem gemischten Wohn- und Gewerbegebiet, [16] ist das Gebäude so groß, dass ihm ab 2012 eine eigene Postleitzahl 10118 zugewiesen wurde [17] [18] [Update] , es ist eines von 43 Gebäuden in New York City, die ihre eigenen Postleitzahlen haben. [19] [b]

In der Umgebung des Empire State Building befinden sich weitere wichtige Sehenswürdigkeiten, darunter Macy's am Herald Square an der Sixth Avenue und 34th Street, [22] Koreatown an der 32nd Street zwischen Madison und Sixth Avenue, [22] [23] Penn Station und Madison Square Garden an der Seventh Avenue zwischen der 32. und 34. Straße, [22] und dem Flower District an der 28. Straße zwischen der Sixth und Seventh Avenue. [24] Die nächsten New Yorker U-Bahn-Stationen sind 34th Street-Penn Station an der Seventh Avenue, zwei Blocks westlich 34th Street-Herald Square, einen Block westlich und 33rd Street an der Park Avenue, zwei Blocks östlich. [d] Es gibt auch eine PATH-Station an der 33rd Street und Sixth Avenue. [25]

Östlich des Empire State Building liegt Murray Hill, [25] ein Viertel mit einer Mischung aus Wohn-, Geschäfts- und Unterhaltungsaktivitäten. [26] Der Block direkt im Nordosten enthält das B. Altman and Company Building, das das Graduate Center der City University of New York beherbergt, während das Demarest Building direkt gegenüber der Fifth Avenue im Osten liegt. [27]

Die Stätte war zuvor im Besitz von John Jacob Astor aus der prominenten Familie Astor, der die Stätte seit Mitte der 1820er Jahre besaß. [28] [29] 1893 eröffnete der Enkel von John Jacob Astor Sr., William Waldorf Astor, das Waldorf Hotel auf dem Gelände [30] [31] vier Jahre später eröffnete sein Cousin, John Jacob Astor IV., das 16-stöckige Astoria Hotel auf einem angrenzenden Grundstück. [32] [30] [33] Die beiden Teile des Waldorf-Astoria-Hotels hatten 1.300 Zimmer und waren damit das größte Hotel der Welt zu dieser Zeit. [34] Nach dem Tod des Gründungsinhabers George Boldt Anfang 1918 wurde die Hotelpacht von Thomas Coleman du Pont gekauft. [35] [36] In den 1920er Jahren war das alte Waldorf-Astoria veraltet und das elegante gesellschaftliche Leben von New York hatte sich viel weiter nördlich als die 34. Straße bewegt. [37] [38] [39] Die Familie Astor beschloss, ein Ersatzhotel weiter in der Innenstadt zu bauen, [30] und verkaufte das Hotel 1928 für 14–16 Millionen US-Dollar an die Bethlehem Engineering Corporation. [37] Das Hotel schloss kurz darauf, am 3. Mai 1929. [32]

Planungsprozess

Frühe Pläne

Ursprünglich beabsichtigte die Bethlehem Engineering Corporation, auf dem Gelände Waldorf-Astoria ein 25-stöckiges Bürogebäude zu errichten. Der Präsident des Unternehmens, Floyd De L. Brown, zahlte 100.000 US-Dollar der Anzahlung von 1 Million US-Dollar, die für den Baubeginn des Gebäudes erforderlich war, mit dem Versprechen, die Differenz später zu begleichen. [30] Brown lieh sich 900.000 US-Dollar von einer Bank, kam dann aber mit dem Kredit in Verzug. [40] [41] Nachdem Brown keine zusätzliche Finanzierung beschaffen konnte, [38] wurde das Land an Empire State Inc. weiterverkauft, eine Gruppe wohlhabender Investoren, zu denen Louis G. Kaufman, Ellis P. Earle, John J. Raskob, Coleman du Pont und Pierre S. du Pont. [40] [41] [42] Der Name stammt von dem staatlichen Spitznamen für New York. [43] Alfred E. Smith, ein ehemaliger Gouverneur von New York und US-Präsidentschaftskandidat, dessen Wahlkampf 1928 von Raskob geleitet worden war, [44] wurde zum Leiter des Unternehmens ernannt. [38] [40] [41] Die Gruppe kaufte auch nahe gelegenes Land, um die für die Basis benötigten 2 Hektar (1 Hektar) zu haben, wobei das kombinierte Grundstück 130 m breit und 61 m breit war. lang. [45]

Das Konsortium Empire State Inc. wurde im August 1929 der Öffentlichkeit bekannt gegeben. [46] [47] [45] Gleichzeitig kündigte Smith den Bau eines 80-stöckigen Gebäudes auf dem Gelände an, das höher als alle anderen existierenden Gebäude sein sollte. [45] [48] Empire State Inc. beauftragte William F. Lamb vom Architekturbüro Shreve, Lamb and Harmon mit der Erstellung des Gebäudeentwurfs. [2] [49] Lamb erstellte die Bauzeichnungen in nur zwei Wochen auf der Grundlage der früheren Entwürfe der Firma für das Reynolds Building in Winston-Salem, North Carolina. [43] Gleichzeitig erstellte Lambs Partner Richmond Shreve "Fehlerdiagramme" der Projektanforderungen. [50] Das Zoning Act von 1916 zwang Lamb, eine Struktur zu entwerfen, die Rückschläge einbezog, was dazu führte, dass die unteren Stockwerke größer waren als die oberen Stockwerke. [e] Konsequenterweise wurde das Gebäude von oben nach unten entworfen, [51] was ihm eine „bleistiftartige“ Form gab. [52] Die Pläne wurden mit einem Budget von 50 Millionen US-Dollar und einer Vorgabe erstellt, dass das Gebäude innerhalb von 18 Monaten nach Baubeginn bezugsfertig sein sollte. [38]

Design-Änderungen

Der ursprüngliche Plan des Gebäudes war 50 Stockwerke, [53] wurde aber später auf 60 und dann 80 Stockwerke erweitert. [45] Für benachbarte Gebäude wurden Höhenbeschränkungen auferlegt, [45] um sicherzustellen, dass die obersten fünfzig Stockwerke des geplanten 80-stöckigen, 300 m hohen Gebäudes [54] [55] einen ungehinderten Blick auf die Stadt haben . [45] Die New York Times lobte die Nähe des Standorts zum öffentlichen Nahverkehr mit der 34th Street Station des Brooklyn-Manhattan Transit und dem 33rd Street Terminal der Hudson and Manhattan Railroad einen Block entfernt sowie der Penn Station zwei Blocks entfernt und dem Grand Central Terminal neun Blocks entfernt am nächsten. Es lobte auch die vorgeschlagene Grundfläche von 3.000.000 Quadratfuß (280.000 m 2 ) in der Nähe von „einem der verkehrsreichsten Abschnitte der Welt“. [45]

Während die Planungen für das Empire State Building fertiggestellt wurden, lief in New York ein intensiver Wettbewerb um den Titel "höchstes Gebäude der Welt". 40 Wall Street (damals Bank of Manhattan Building) und das Chrysler Building in Manhattan wetteiferten beide um diese Auszeichnung und befanden sich bereits im Bau, als die Arbeiten am Empire State Building begannen.[54] Das "Race into the Sky", wie es damals in den Medien genannt wurde, stand stellvertretend für den Optimismus des Landes in den 1920er Jahren, befeuert durch den Bauboom in den Großstädten. [56] Das Rennen wurde durch mindestens fünf andere Vorschläge definiert, obwohl nur das Empire State Building den Wall Street Crash von 1929 überleben würde. [38] [f] Der 40 Wall Street Tower wurde im April 1929 von 840 Fuß (260 m) bis 925 Fuß (282 m) und ist damit der höchste der Welt. [58] Das Chrysler Building fügte seinem Dach im Oktober 1929 seine 56 m hohe Stahlspitze hinzu, wodurch es auf eine Höhe von 1.046 Fuß (319 m) gebracht wurde und die Höhe von 40 Wall Street deutlich überstieg. [54] Der Entwickler des Chrysler Building, Walter Chrysler, erkannte, dass die Höhe seines Turms auch die des Empire State Buildings übersteigen würde, nachdem er seinen Architekten William Van Alen angewiesen hatte, das ursprüngliche Dach des Chryslers von einer kurzen romanischen Kuppel zu einer schmalen Stahlspitze zu ändern . [58] Raskob wünschte, das Empire State Building sei das höchste der Welt, überprüfte die Pläne und ließ fünf Stockwerke sowie einen Turm hinzufügen. [59] Am 18. November 1929 erwarb Smith ein Grundstück in der 27-31 West 33rd Street, wodurch die Breite des geplanten Bürogebäudes um 23 m vergrößert wurde. [60] [61] Zwei Tage später gab Smith die aktualisierten Pläne für den Wolkenkratzer bekannt. Die Pläne sahen eine Aussichtsplattform auf dem Dach im 86. Stock in einer Höhe von 320 m vor, höher als die Aussichtsplattform im 71. Stock des Chrysler. [59] [62]

Das 1.050 Fuß hohe Empire State Building wäre nur 1,2 m höher als das Chrysler Building, [59] [63] [64] und Raskob befürchtete, Chrysler könnte versuchen, „einen Trick wie das Verstecken einer Stange im Turm und dann in letzter Minute hochstecken." [53] [65] [63] Die Pläne wurden ein letztes Mal im Dezember 1929 überarbeitet, um eine 16-stöckige, 61 m lange „Krone“ aus Metall und einen zusätzlichen 68 m langen Festmachermast zu umfassen für Luftschiffe gedacht. Die Dachhöhe betrug jetzt 1.250 Fuß (380 m) und ist damit auch ohne Antenne das mit Abstand höchste Gebäude der Welt. [66] [53] [67] Die Hinzufügung der lenkbaren Station bedeutete, dass eine weitere Etage, die jetzt geschlossene 86. Etage, unter der Krone gebaut werden musste einen praktischen Zweck erfüllen. [65] Ende Dezember 1929, kurz vor Baubeginn, wurde der Öffentlichkeit ein überarbeiteter Plan bekannt gegeben. [38] [39] Der endgültige Plan wurde innerhalb von zwei Stunden entworfen, in der Nacht, bevor der Plan im Januar 1930 den Eigentümern des Geländes vorgelegt werden sollte. [38] Die New York Times berichtete, dass der Turm mit einigen "technischen Problemen" konfrontiert war, die jedoch "nicht größer waren, als nach einem solchen neuartigen Plan zu erwarten wäre". [68] Zu diesem Zeitpunkt hatten die Baupläne für das Gebäude bis zu fünfzehn Versionen durchlaufen, bevor sie genehmigt wurden. [53] [69] [70] Lamb beschrieb die anderen Spezifikationen, die ihm für den endgültigen, genehmigten Plan gegeben wurden:

Das Programm war kurz genug – ein festes Budget, kein Platz mehr als 28 Fuß von Fenster zu Korridor, so viele Stockwerke wie möglich, eine Fassade aus Kalkstein und Fertigstellungsdatum [Mai 1], 1931, was ein Jahr bedeutete und sechs Monate ab Beginn der Skizzen. [71] [53]

Die Auftragnehmer waren Starrett Brothers und Eken, Paul und William A. Starrett und Andrew J. Eken, [72] die später andere Gebäude in New York City wie Stuyvesant Town, Starrett City und Trump Tower bauen sollten. [73] Das Projekt wurde hauptsächlich von Raskob und Pierre du Pont finanziert, [74] während James Farleys General Builders Supply Corporation die Baumaterialien lieferte. [2] John W. Bowser war der Bauleiter des Projekts, [75] und der Statiker des Gebäudes war Homer G. Balcom. [49] [76] Der enge Zeitplan für die Fertigstellung erforderte den Baubeginn, obwohl der Entwurf noch nicht abgeschlossen war. [77]

Konstruktion

Hotelabriss

Der Abriss des alten Waldorf-Astoria begann am 1. Oktober 1929. [78] Der Abriss des Gebäudes war ein mühsamer Prozess, da das Hotel aus steiferem Material gebaut worden war als frühere Gebäude. Darüber hinaus waren Granit, Holzspäne und "Edelmetalle wie Blei, Messing und Zink" des alten Hotels nicht sehr gefragt, was zu Problemen bei der Entsorgung führte. [79] Das meiste Holz wurde in einem Holzhaufen in der nahe gelegenen 30th Street deponiert oder anderswo in einem Sumpf verbrannt. Viele der anderen Materialien, aus denen das alte Hotel bestand, darunter Granit und Bronze, wurden in der Nähe von Sandy Hook, New Jersey, in den Atlantischen Ozean geworfen. [80] [81]

Als der Abriss des Hotels begann, hatte Raskob die erforderlichen Mittel für den Bau des Gebäudes sichergestellt. [82] Der Plan war, später in diesem Jahr mit dem Bau zu beginnen, aber am 24. Oktober erlebte die New Yorker Börse den großen und plötzlichen Wall Street Crash, der den Beginn der jahrzehntelangen Weltwirtschaftskrise markierte. Trotz des wirtschaftlichen Abschwungs weigerte sich Raskob, das Projekt wegen der bis dahin erzielten Fortschritte abzubrechen. [46] Weder Raskob, der im Vorjahr die Spekulationen an der Börse eingestellt hatte, noch Smith, der keine Aktieninvestments hatte, litten finanziell unter dem Crash. [82] Die meisten Investoren waren jedoch betroffen und als Ergebnis erhielt Empire State Inc. im Dezember 1929 ein Darlehen von 27,5 Millionen US-Dollar von der Metropolitan Life Insurance Company, damit der Bau beginnen konnte. [83] Der Börsencrash führte zu keiner Nachfrage nach neuen Büroflächen, Raskob und Smith begannen dennoch mit dem Bau, [84] da eine Absage des Projekts zu größeren Verlusten für die Investoren geführt hätte. [46]

Stahlstruktur

Ein Stahlbauauftrag wurde am 12. Januar 1930 [85] vergeben, wobei zehn Tage später am 22. Januar [86] der Aushub des Geländes begann, bevor das alte Hotel komplett abgerissen war. [87] Zwei Zwölf-Stunden-Schichten mit jeweils 300 Mann arbeiteten ununterbrochen daran, das 17 m hohe Fundament auszuheben. [86] Kleine Pierlöcher wurden in den Boden versenkt, um die Betonfundamente unterzubringen, die das Stahlwerk tragen würden. [88] Die Ausgrabungen waren Anfang März fast abgeschlossen [89] und der Bau des Gebäudes selbst begann am 17. März [90] [2], wobei die Bauarbeiter die ersten Stahlstützen auf die fertiggestellten Fundamente setzten, bevor die restlichen Fundamente fertig waren fertig gewesen. [91] Um diese Zeit hielt Lamb eine Pressekonferenz zu den Bauplänen ab. Er beschrieb die reflektierenden Stahlplatten parallel zu den Fenstern, die großformatige Indiana Limestone-Fassade, die etwas teurer war als kleinere Ziegelsteine, und die vertikalen Linien des Gebäudes. [66] Vier kolossale Säulen, die für die Installation in der Mitte der Baustelle vorgesehen waren, wurden geliefert, sie würden nach Fertigstellung des Gebäudes zusammen 10.000.000 Pfund (4.500.000 kg) tragen. [92]

Der Baustahl wurde vorbestellt und vorgefertigt in Erwartung einer Überarbeitung der Bauordnung der Stadt, die es dem Baustahl des Empire State Buildings ermöglicht hätte, 18.000 Pfund pro Quadratzoll (120.000 kPa) zu tragen, gegenüber 16.000 Pfund pro Quadratzoll (110.000 kPa) und reduziert so den Stahlbedarf des Gebäudes. Obwohl die 18.000-psi-Regelung in anderen Städten sicher in Kraft getreten war, unterzeichnete Bürgermeister Jimmy Walker die neuen Codes erst am 26. März 1930, kurz bevor der Bau beginnen sollte. [90] [93] Das erste Stahlfachwerk wurde am 1. April 1930 montiert. [94] Von dort ging es in einem zügigen Tempo von 10 Arbeitstagen weiter, die Baumeister errichteten 14 Stockwerke. [95] [2] Möglich wurde dies durch eine genaue Abstimmung der Gebäudeplanung sowie die Massenproduktion gängiger Materialien wie Fenster und Zwickel. [96] Bei einer Gelegenheit, als ein Lieferant dunklen Hauteville-Marmor nicht rechtzeitig liefern konnte, wechselte Starrett dazu, Rose Famosa-Marmor aus einem deutschen Steinbruch zu verwenden, der speziell gekauft wurde, um das Projekt mit ausreichend Marmor zu versorgen. [88]

Das Ausmaß des Projekts war enorm, denn täglich kamen Lastwagen mit „16.000 Trennwänden, 5.000 Säcken Zement, 450 Kubikmeter Sand und 300 Säcken Kalk“ auf die Baustelle. [97] Auf fünf der unvollständigen Stockwerke gab es auch Cafés und Imbissstände, damit die Arbeiter nicht ins Erdgeschoss hinuntersteigen mussten, um zu Mittag zu essen. [3] [98] Es wurden auch temporäre Wasserhähne gebaut, damit die Arbeiter keine Zeit damit verschwenden, Wasserflaschen vom Boden aus zu kaufen. [3] [99] Darüber hinaus transportierten Wagen, die auf einem kleinen Eisenbahnsystem verkehrten, Materialien aus dem Kellerlager [3] zu Aufzügen, die die Wagen in die gewünschten Stockwerke brachten, wo sie dann mit einem anderen Schienensatz über diese Ebene verteilt wurden. [97] [100] [98] Die 57.480 Short-Tonnen (51.320 Long-Tonnen) Stahl, die für das Projekt bestellt wurden, waren zu dieser Zeit die größte Einzelbestellung von Stahl, die mehr Stahl umfasste, als für das Chrysler Building und 40 Wall bestellt wurde Straße kombiniert. [101] [102] Laut dem Historiker John Tauranac wurden Baumaterialien aus zahlreichen und weit entfernten Quellen bezogen, darunter "Kalkstein aus Indiana, Stahlträger aus Pittsburgh, Zement und Mörtel aus dem oberen Bundesstaat New York, Marmor aus Italien, Frankreich und England, Holz aus den Wäldern der Nord- und Pazifikküste, [und] Hardware aus Neuengland." [95] Auch für die Fassade wurden verschiedene Materialien verwendet, vor allem Indiana-Kalkstein, aber auch schwedischer schwarzer Granit, Terrakotta und Ziegel. [103]

Fertigstellung und Maßstab

Anschließend wurde mit den Arbeiten am Gebäudeinneren und am Krönungsmast begonnen. [109] Am 21. November, zwei Monate nach Fertigstellung der Stahlarbeiten, wurde der Festmachermast erreicht. [107] [110] Währenddessen schritten die Arbeiten an den Wänden und im Inneren zügig voran, wobei die Außenwände bis zum 75. [111] Der Großteil der Fassade war bereits Mitte November fertig. [3] Aufgrund der Höhe des Gebäudes wurde es als unmöglich erachtet, viele Aufzüge oder große Aufzugskabinen zu haben, daher schlossen die Bauherren einen Vertrag mit der Otis Elevator Company, um 66 Autos zu bauen, die eine Geschwindigkeit von 1.200 Fuß pro Minute (366 m/min) erreichen konnten. die zu dieser Zeit den größten Aufzugsauftrag aller Zeiten darstellte. [112]

Neben dem Zeitdruck der Bauherren gab es auch Platzbeschränkungen, da Baumaterialien schnell geliefert werden mussten und LKWs diese Materialien ohne Staus abliefern mussten. Dies wurde gelöst, indem eine temporäre Auffahrt für die Lastwagen zwischen der 33. und 34. Straße geschaffen und die Materialien anschließend im ersten Stock und in den Kellern des Gebäudes gelagert wurden. Betonmischer, Ziegelbunker und Steinhebezeuge im Inneren des Gebäudes sorgten dafür, dass Materialien schnell und ohne Gefährdung oder Belästigung der Öffentlichkeit aufsteigen konnten. [111] Über 200 Lastwagen lieferten zeitweise täglich Material auf die Baustelle. [3] Eine Reihe von Relais- und Montagetürmen, die auf Plattformen in der Nähe des Gebäudes platziert waren, hoben den Stahl von den darunter liegenden Lastwagen und installierten die Träger an den entsprechenden Stellen. [113] Das Empire State Building wurde am 11. April 1931 baulich fertiggestellt, zwölf Tage früher als geplant und 410 Tage nach Baubeginn. [3] Al Smith schoss die letzte Niete, die aus massivem Gold bestand. [114]

Das Projekt umfasste auf seinem Höhepunkt mehr als 3.500 Arbeiter, [2] davon 3.439 an einem einzigen Tag, dem 14. August 1930. [115] Viele der Arbeiter waren irische und italienische Einwanderer, [116] mit einer beträchtlichen Minderheit von Mohawk-Eisenarbeitern aus das Kahnawake-Reservat in der Nähe von Montreal. [116] [117] [118] Nach offiziellen Angaben starben während der Bauarbeiten fünf Arbeiter, [119] [120] obwohl die New Yorker Tagesnachrichten berichtete über 14 Tote [3] und eine Schlagzeile in der sozialistischen Zeitschrift Die neuen Massen verbreitet unbegründete Gerüchte über bis zu 42 Tote. [121] [120] Der Bau des Empire State Building kostete 40.948.900 US-Dollar, einschließlich des Abrisses des Waldorf-Astoria (entspricht 564.491.900 US-Dollar im Jahr 2019). Dies war weniger als die für den Bau veranschlagten 60 Millionen US-Dollar. [5]

Lewis Hine machte viele Fotos des Baus, die nicht nur die Arbeit selbst dokumentierten, sondern auch Einblicke in das tägliche Leben der Arbeiter in dieser Zeit gaben. [86] [122] [123] Hines Bilder wurden ausgiebig von den Medien verwendet, um tägliche Pressemitteilungen zu veröffentlichen. [124] Laut dem Schriftsteller Jim Rasenberger kletterte Hine „mit den Hüttenarbeitern auf den Stahl und baumelte Hunderte von Metern über der Stadt an einem Derrickkabel, um die schwindelerregende Arbeit einzufangen, wie es noch nie jemand zuvor (oder seitdem getan hat)“ Wolkenkratzer zu bauen". In Rasenbergers Worten verwandelte Hine aus einem Auftrag von "Corporate Flak" eine "berauschende Kunst". [125] Diese Bilder wurden später in einer eigenen Sammlung organisiert. [126] Schaulustige waren entzückt von der schieren Höhe, in der die Stahlarbeiter operierten. New York Magazin schrieb über die Stahlarbeiter: "Wie kleine Spinnen schufteten sie und spinnen ein Gewebe aus Stahl gegen den Himmel". [113]

Eröffnung und frühe Jahre

Das Empire State Building wurde am 1. Mai 1931 offiziell eröffnet, 45 Tage vor dem geplanten Eröffnungsdatum und 18 Monate nach Baubeginn. [127] [2] [128] Die Eröffnung wurde durch eine Veranstaltung mit dem US-Präsidenten Herbert Hoover markiert, der mit dem zeremoniellen Knopfdruck aus Washington, DC, die Lichter des Gebäudes einschaltete.[129] [130] [4] Über 350 Gäste nahmen an der Eröffnungszeremonie und dem anschließenden Mittagessen im 86. Stock teil, darunter Jimmy Walker, Gouverneur Franklin D. Roosevelt und Al Smith. [4] Ein Bericht von diesem Tag besagte, dass die Aussicht vom Mittagessen durch einen Nebel verdeckt wurde, wobei andere Wahrzeichen wie die Freiheitsstatue "im Nebel verloren" waren, die New York City umhüllte. [131] Am nächsten Tag wurde das Empire State Building offiziell eröffnet. [131] [75] Anzeigen für die Observatorien des Gebäudes wurden in lokalen Zeitungen geschaltet, während nahe gelegene Hotels auch von den Ereignissen profitierten, indem sie Anzeigen veröffentlichten, die ihre Nähe zum neu eröffneten Gebäude lobten. [132]

Entsprechend Die New York Times, sagten Bauherren und Immobilienspekulanten voraus, dass das 380 m hohe Empire State Building "seit vielen Jahren" das höchste Gebäude der Welt sein würde und damit die große Rivalität zwischen den Wolkenkratzern in New York City beendet. Damals waren sich die meisten Ingenieure einig, dass es schwierig sein würde, ein Gebäude mit einer Höhe von mehr als 1.200 Fuß (370 m) zu bauen, selbst mit dem robusten Fundament von Manhattan als Fundament. [133] Technisch wurde es für möglich gehalten, einen Turm von bis zu 2.000 Fuß (610 m) zu bauen, aber es wurde als unwirtschaftlich angesehen, insbesondere während der Weltwirtschaftskrise. [100] [134] Als das höchste Gebäude der Welt zu dieser Zeit und das erste, das 100 Stockwerke überstieg, wurde das Empire State Building zu einer Ikone der Stadt und letztendlich der Nation. [135]

Im Jahr 1932 verlieh die Fifth Avenue Association dem Gebäude 1931 die "Goldmedaille" für architektonische Exzellenz, was bedeutet, dass der Empire State das am besten entworfene Gebäude an der Fifth Avenue war, das 1931 eröffnet wurde. [136] Ein Jahr später, am 2. März , 1933, der Film King Kong wurde veröffentlicht. Der Film, der einen großen Stop-Motion-Affen namens Kong zeigte, der das Empire State Building erklimmt, machte das noch neue Gebäude zu einer filmischen Ikone. [137] [138]

Mieter und Tourismus

Die Eröffnung des Empire State Building fiel mit der Weltwirtschaftskrise in den Vereinigten Staaten zusammen, und infolgedessen standen viele seiner Büroflächen seit seiner Eröffnung leer. [126] Im ersten Jahr waren nur 23 % der verfügbaren Flächen vermietet, [139] [140] im Vergleich zu den frühen 1920er Jahren, als das durchschnittliche Gebäude bei Eröffnung 52 % belegt und innerhalb von fünf Jahren 90 % vermietet war . [141] Der Mangel an Mietern führte dazu, dass die New Yorker das Gebäude als „Empty State Building“ [126] [142] oder „Smith's Folly“ verspotteten. [143]

Die ersten Mieter im Empire State Building waren große Unternehmen, Banken und die Bekleidungsindustrie. [143] Jack Brod, einer der am längsten ansässigen Mieter des Gebäudes, [144] [145] gründete Mitte 1931 zusammen mit seinem Vater die Empire Diamond Corporation in dem Gebäude [146] und mietete bis zu seinem Tod in dem Gebäude Platz 2008. [146] Brod erinnerte daran, dass es zum Zeitpunkt der Eröffnung nur etwa 20 Mieter gab, einschließlich ihm, [145] und dass Al Smith der einzige echte Mieter in den Räumen über seinen Büros im siebten Stock war. [144] Im Allgemeinen war es in den frühen 1930er Jahren selten, dass mehr als ein einziger Büroraum in dem Gebäude gemietet wurde, trotz der aggressiven Marketingbemühungen von Smith und Raskob in den Zeitungen und jedem, den sie kannten. [147] Das Licht des Gebäudes wurde auch in den nicht vermieteten Räumen ständig angelassen, um den Eindruck von Belegung zu erwecken. Dies wurde durch die Konkurrenz durch das Rockefeller Center [139] sowie durch die Gebäude in der 42nd Street verschärft, die in Kombination mit dem Empire State Building in den 1930er Jahren zu einem Überangebot an Büroflächen in einem schwachen Markt führte. [148]

Aggressive Marketingbemühungen stärkten den Status des Empire State Buildings als das höchste der Welt. [149] Die Sternwarte wurde in lokalen Zeitungen sowie auf Bahntickets beworben. [150] Das Gebäude wurde zu einer beliebten Touristenattraktion, wobei 1931 eine Million Menschen jeweils einen Dollar zahlten, um mit Aufzügen zu den Aussichtsplattformen zu fahren. [151] Im ersten Betriebsjahr machte die Aussichtsplattform einen Umsatz von etwa 2 Millionen US-Dollar so viel, wie seine Besitzer in diesem Jahr Miete einbrachten. [139] [126] Bis 1936 war die Aussichtsplattform täglich überfüllt, auf der Spitze gab es Essen und Getränke zu kaufen, [152] und bis 1944 hatte das Gebäude den fünfmillionsten Besucher empfangen. [153] 1931 mietete NBC einen Raum im 85. Stock für Radiosendungen. [154] [155] Von Anfang an war das Gebäude verschuldet und verlor bis 1935 1 Million US-Dollar pro Jahr. Der Immobilienentwickler Seymour Durst erinnerte daran, dass das Gebäude 1936 so wenig genutzt wurde, dass es über dem 45 Das Gebäude über dem 41. Stock war bis auf die NBC-Büros und die Raskob/Du Pont-Büros im 81. Stock leer. [156]

Andere Ereignisse

Nach den ursprünglichen Plänen sollte der Turm des Empire State Building eine Luftschiff-Dockingstation sein. Raskob und Smith hatten lenkbare Fahrkartenschalter und Passagierwarteräume im 86. Stock vorgeschlagen, während die Luftschiffe selbst an der Turmspitze im 106. Stock des Gebäudes befestigt werden sollten.[157] [158] Ein Aufzug würde Passagiere vom 86. in den 101. Stock [g] bringen, nachdem sie im 86. Stock eingecheckt hatten, [160] danach wären die Passagiere steile Leitern hinaufgestiegen, um das Luftschiff zu besteigen. [157] Die Idee war jedoch unpraktisch und gefährlich wegen der starken Aufwinde, die durch das Gebäude selbst verursacht wurden, [161] die Windströmungen über Manhattan, [157] und die Türme der nahegelegenen Wolkenkratzer. [162] Selbst wenn das Luftschiff all diese Hindernisse erfolgreich überwinden würde, müsste seine Besatzung außerdem etwas Ballast abwerfen, indem sie Wasser auf die Straßen darunter ablässt, um die Stabilität zu gewährleisten, und dann die Nase des Flugzeugs ohne Festmachen an der Turmspitze befestigen Leinen, die das Heckende des Fahrzeugs sichern. [13] [157] [162] Am 15. September 1931 kreiste ein kleines kommerzielles Luftschiff der United States Navy 25 Mal bei 45 Meilen pro Stunde (72 km/h) Wind. [163] Das Luftschiff versuchte dann, am Mast anzudocken, aber sein Ballast wurde verschüttet und das Fahrzeug wurde von unvorhersehbaren Wirbeln erschüttert. [164] [165] Die Beinahe-Katastrophe vereitelte Pläne, den Turm des Gebäudes in ein Luftschiffterminal zu verwandeln, obwohl es einem Luftschiff später gelang, eine einzige Zeitungslieferung zu machen. [38] [157]

Am 28. Juli 1945 krachte ein B-25 Mitchell-Bomber zwischen dem 79. und 80. Stockwerk in die Nordseite des Empire State Buildings. [166] Ein Triebwerk durchdrang das Gebäude vollständig und landete in einem benachbarten Block, während das andere Triebwerk und ein Teil des Fahrwerks in einen Aufzugsschacht stürzten. Bei dem Vorfall kamen 14 Menschen ums Leben, [167] [70] das Gebäude blieb jedoch schwer beschädigt und wurde zwei Tage später wiedereröffnet. [167] [168]

Rentabilität

Das Empire State Building begann erst in den 1950er Jahren profitabel zu werden, als es endlich zum ersten Mal die Gewinnschwelle erreichte. [126] [169] Zu dieser Zeit waren die Nahverkehrsmöglichkeiten in der Umgebung des Gebäudes im Vergleich zu heute eingeschränkt. Trotz dieser Herausforderung begann das Empire State Building aufgrund seines Rufs, Mieter anzuziehen. [170] Ab 1950 wurde eine 68 m hohe Radioantenne auf den Türmen errichtet, [171] die es ermöglichte, die Fernsehsender der Gegend vom Gebäude aus zu übertragen. [172]

Trotz des Umschwungs in der Geschichte des Gebäudes bot Raskob es jedoch 1951 zum Verkauf an, [173] mit einem Mindestpreis von 50 Millionen US-Dollar. [174] Das Anwesen wurde von den Geschäftspartnern Roger L. Stevens, Henry Crown, Alfred R. Glancy und Ben Tobin erworben. [175] [176] [177] Der Verkauf wurde von der Charles F. Noyes Company, einer bekannten Immobilienfirma in Upper Manhattan, [174] für 51 Millionen US-Dollar vermittelt, der höchste Preis, der zu dieser Zeit für eine einzelne Struktur gezahlt wurde. [178] Zu diesem Zeitpunkt war der Empire State nach Angaben der Cortland-Standard. [179] Im selben Jahr gründeten sechs Nachrichtenunternehmen eine Partnerschaft, um eine gemeinsame Jahresgebühr von 600.000 US-Dollar für die Nutzung der Antenne des Gebäudes zu zahlen, [174] die 1953 fertiggestellt wurde. [172] Crown kaufte 1954 die Eigentumsanteile seiner Partner. Alleineigentümer werden. [180] Im folgenden Jahr ernannte die American Society of Civil Engineers das Gebäude zu einem der "Sieben modernen Bauingenieurwunder". [181] [182]

1961 unterzeichnete Lawrence A. Wien einen Kaufvertrag für das Empire State Building für 65 Millionen US-Dollar, wobei Harry B. Helmsley als Partner in der Betriebspacht des Gebäudes agierte. [175] [183] ​​Dies wurde der neue höchste Preis für eine einzelne Struktur. [183] ​​Über 3.000 Menschen zahlten jeweils 10.000 US-Dollar für eine Aktie eines Unternehmens namens Empire State Building Associates. Das Unternehmen wiederum verpachtete das Gebäude an ein anderes Unternehmen unter der Leitung von Helmsley und Wien und sammelte 33 Millionen US-Dollar der zur Zahlung des Kaufpreises erforderlichen Mittel. [175] [183] ​​In einer separaten Transaktion [183] ​​wurde das Land unter dem Gebäude für 29 Millionen US-Dollar an Prudential Insurance verkauft. [175] [184] Helmsley, Wien, und Peter Malkin starteten schnell ein Programm kleinerer Verbesserungsprojekte, darunter die allererste Fassadensanierung und Fensterreinigung eines kompletten Gebäudes im Jahr 1962, [185] [186] die Installation einer neuen Flut Beleuchtung im 72. Stock 1964, [187] [188] und Ersatz der manuell betriebenen Aufzüge durch automatische Einheiten 1966. [189] Das wenig genutzte westliche Ende des zweiten Stocks wurde bis 1964 als Lagerraum genutzt, at an welcher Stelle es im Zuge des Umbaus zu einer begehrten Einzelhandelsfläche Rolltreppen ins erste Obergeschoss erhielt. [190] [191]

Verlust des Titels "höchstes Gebäude"

1961, im selben Jahr, in dem Helmsley, Wien und Malkin das Empire State Building gekauft hatten, unterstützte die Port Authority von New York und New Jersey offiziell die Pläne für ein neues World Trade Center in Lower Manhattan. [194] Der Plan sah ursprünglich 66-stöckige Zwillingstürme mit stützenfreien Freiflächen vor. Die Eigentümer und Immobilienspekulanten des Empire State waren besorgt, dass die Bürofläche der Zwillingstürme mit 7,6 Millionen Quadratfuß (710.000 m 2 ) ein Überangebot an vermietbaren Flächen in Manhattan schaffen und den Mietern die Gewinne des Empire State Building wegnehmen würde. [195] Eine Überarbeitung des Plans des World Trade Center brachte die Zwillingstürme auf jeweils 1.370 Fuß (420 m) oder 110 Stockwerke, höher als der Empire State. [196] Zu den Gegnern des neuen Projekts gehörten der prominente Immobilienentwickler Robert Tishman sowie das Wiener Komitee für ein vernünftiges World Trade Center. [196] Als Reaktion auf Wiens Widerstand sagte der geschäftsführende Direktor der Hafenbehörde, Austin J. Tobin, dass Wien das Projekt nur ablehnte, weil es sein Empire State Building als das höchste Gebäude der Welt in den Schatten stellen würde. [197]

Die Zwillingstürme des World Trade Centers begannen 1966 mit dem Bau. [198] Im folgenden Jahr folgte der Ostankino Tower dem Empire State Building als höchstes freistehendes Bauwerk der Welt. [199] 1970 gab der Empire State seine Position als höchstes Gebäude der Welt auf, [200] als der noch im Bau befindliche Nordturm des World Trade Centers ihn am 19. Oktober übertraf [192] [193] wurde der Nordturm gekrönt aus, am 23. Dezember 1970. [193] [201]

Im Dezember 1975 wurde die Aussichtsplattform im 110. Stock der Twin Towers eröffnet, deutlich höher als das Observatorium im 86. Stock des Empire State Buildings. [70] Letzteres verlor in dieser Zeit ebenfalls Einnahmen, zumal 1971 eine Reihe von Sendestationen in das World Trade Center umgezogen waren, obwohl die Hafenbehörde bis 1984 die Sendepacht für den Empire State weiter bezahlte. [202] Die Das Empire State Building galt noch immer als prestigeträchtig, nachdem es im März 1971 seinen vierzigmillionsten Besucher gesehen hatte. [203]

1980er und 1990er Jahre

1980 gab es fast zwei Millionen jährliche Besucher, [151] obwohl ein Baubeamter zuvor zwischen 1,5 Millionen und 1,75 Millionen jährliche Besucher geschätzt hatte. [204] Das Gebäude erhielt seine eigene Postleitzahl im Mai 1980 in einem Roll-out von 63 neuen Postleitzahlen in Manhattan. Zu dieser Zeit erhielten seine Mieter zusammen täglich 35.000 Postsendungen. [21] Das Empire State Building feierte am 1. Mai 1981 sein 50-jähriges Bestehen mit einer viel beachteten, aber schlecht aufgenommenen Laserlichtshow [205] sowie einer "Empire State Building Week", die bis zum 8. Mai lief [206] [207]

Die New York City Landmarks Preservation Commission beschloss am 19. Mai 1981, die Lobby zu einem Wahrzeichen der Stadt zu machen, unter Berufung auf den historischen Charakter des ersten und zweiten Stocks sowie "die Einrichtung und Innenausstattung" der oberen Stockwerke. [208] Das Gebäude wurde 1986 zum National Historic Landmark [10] in enger Anlehnung an den New York City Landmarks Report. [209] Das Empire State Building wurde im folgenden Jahr aufgrund seiner architektonischen Bedeutung in das National Register of Historic Places aufgenommen. [210]

Das Empire State Building wurde Anfang bis Mitte der 1990er Jahre mit einem Kostenaufwand von 55 Millionen US-Dollar saniert. [211] Diese Verbesserungen beinhalteten den Austausch von Alarmsystemen, Aufzügen, Fenstern und Klimaanlagen, um die Aussichtsplattform dem Americans with Disabilities Act von 1990 (ADA) zu entsprechen und die Kalksteinfassade zu sanieren. [212] Die Observatoriumsrenovierung wurde hinzugefügt, nachdem Behindertenrechtsgruppen und das US-Justizministerium 1992 eine Klage gegen das Gebäude eingereicht hatten, was die erste Klage einer Organisation nach dem neuen Gesetz war. [213] 1994 wurde eine Einigung erzielt, in der die Empire State Building Associates zustimmten, während der laufenden Renovierung ADA-konforme Elemente wie neue Aufzüge, Rampen und automatische Türen hinzuzufügen. [214]

Prudential verkaufte das Land unter dem Gebäude 1991 für 42 Millionen US-Dollar an einen Käufer, der den Hotelier Hideki Yokoi [ja] vertrat, der zu dieser Zeit im Zusammenhang mit dem tödlichen Hotel New Japan Fire [ja] im Hotel New Japan [ja] inhaftiert war Tokio. [215] Im Jahr 1994 schloss Donald Trump mit Yokoi eine Joint-Venture-Vereinbarung mit dem gemeinsamen Ziel, die Pacht des Empire State Buildings auf dem Grundstück zu brechen, um das vollständige Eigentum an dem Gebäude zu erlangen, damit die beiden im Erfolgsfall könnte die potenziellen Gewinne aus der Verschmelzung des Eigentums des Gebäudes mit dem darunter liegenden Grundstück erzielen. [216] Nachdem er sich die Hälfte des Grundstücks gesichert hatte, plante Trump, das Gebäude selbst in Besitz zu nehmen, damit er es renovieren konnte, obwohl Helmsley und Malkin bereits mit ihrem Sanierungsprojekt begonnen hatten. [211] Im Februar 1995 verklagte er Empire State Building Associates und behauptete, letzteres habe dazu geführt, dass das Gebäude zu einem „Hochhaus-Slum“ [175] und einem „zweitklassigen, von Nagetieren befallenen“ Büroturm geworden sei. [217] Trump hatte beabsichtigt, Empire State Building Associates wegen Verstoßes gegen die Bedingungen ihres Mietvertrags räumen zu lassen, [217] wurde jedoch abgelehnt. [218] Dies führte dazu, dass Helmsleys Unternehmen im Mai Gegenklage gegen Trump erhoben. [219] Dies löste eine Reihe von Klagen und Gegenklagen aus, die mehrere Jahre andauerten, [175] die teilweise auf Trumps Wunsch zurückzuführen waren, den Hauptmietvertrag des Gebäudes zu erhalten, indem er ihn von Empire State Building Associates übernahm. [212] Nach Harry Helmsleys Tod im Jahr 1997 verklagten die Malkins Helmsleys Witwe Leona Helmsley wegen der Kontrolle über das Gebäude. [220]

21. Jahrhundert

2000er

Nach der Zerstörung des World Trade Centers während der Anschläge vom 11. Chicago. [199] [221] [222] Infolge der Angriffe wurden vom Empire State Building wieder Sendungen von fast allen kommerziellen Fernseh- und UKW-Radiosendern der Stadt ausgestrahlt. [223] Die Angriffe führten auch zu einer Erhöhung der Sicherheit aufgrund anhaltender Terrordrohungen gegen New Yorker Wahrzeichen. [224]

Im Jahr 2002 verkauften Trump und Yokoi ihren Landanspruch für 57,5 ​​Millionen US-Dollar an die Empire State Building Associates, die jetzt von Malkin geleitet wird. [175] [225] Mit dieser Aktion wurden zum ersten Mal seit einem halben Jahrhundert Eigentum und Pacht des Gebäudes zusammengeführt. [225] Trotz der anhaltenden Bedrohung durch die Anschläge vom 11. September blieb das Empire State Building bei 3,5 Millionen Besuchern der Observatorien im Jahr 2004 beliebt, verglichen mit etwa 2,8 Millionen im Jahr 2003. [226]

Obwohl Leona Helmsley ihre Eigentumsanteile am Gebäude bis zum Börsengang nach der Konsolidierung im Oktober 2013 behielt, übergab Leona Helmsley 2006 den laufenden Betrieb des Gebäudes an das Unternehmen von Peter Malkin. [175] [227] Im Jahr 2008 wurde das Gebäude vorübergehend von den New Yorker Tagesnachrichten um zu zeigen, wie einfach es war, die Urkunde auf eine Immobilie zu übertragen, da die Stadtbeamten nicht verpflichtet waren, die eingereichten Informationen zu überprüfen, und um zu demonstrieren, wie betrügerische Urkunden verwendet werden können, um große Hypotheken zu erhalten und dann Einzelpersonen mit dem Geld verschwinden zu lassen . Der bei der Stadt eingereichte Papierkram enthielt die Namen von Fay Wray, dem berühmten Star von King Kong, und Willie Sutton, ein berüchtigter New Yorker Bankräuber. Die Zeitung übertrug dann die Urkunde an die rechtmäßigen Eigentümer, die zu dieser Zeit Empire State Land Associates waren. [228]

2010er Jahre

Ab 2009 erhielten die öffentlichen Bereiche des Gebäudes eine Renovierung in Höhe von 550 Millionen US-Dollar, mit Verbesserungen der Klimaanlage und Abdichtung, Renovierungen der Aussichtsplattform und der Hauptlobby [229] und der Verlegung des Souvenirladens in den 80. Stock. [230] [231] Etwa 120 Millionen US-Dollar wurden für die Verbesserung der Energieeffizienz des Gebäudes ausgegeben, mit dem Ziel, die Energieemissionen innerhalb von fünf Jahren um 38 % zu reduzieren. [231] [232] Zum Beispiel wurden alle Fenster vor Ort zu folienbeschichteten "Superwindows" umgebaut, die Hitze blockieren, aber Licht durchlassen. [232] [233] [234] Die Betriebskosten für Klimaanlagen an heißen Tagen wurden gesenkt, wodurch sofort 17 Millionen US-Dollar der Investitionskosten des Projekts eingespart und einige der anderen Nachrüstungen teilweise finanziert wurden. [233] Das Empire State Building gewann im September 2011 die Auszeichnung Leadership in Energy and Environmental Design (LEED) in Gold für bestehende Gebäude sowie den Excellence in Environment Award der World Federation of Great Towers für 2010. [234] Für den LEED Gold-Zertifizierung, die Energieeinsparung des Gebäudes wurde ebenso berücksichtigt wie ein großer Kauf von CO2-Kompensationen. Andere Faktoren waren Badarmaturen mit niedrigem Durchfluss, umweltfreundliche Reinigungsmittel und die Verwendung von Recyclingpapierprodukten. [235]

Am 30. April 2012 erreichte das One World Trade Center seinen Höchststand im Empire State Building. [236] Bis 2014 gehörte das Gebäude dem Empire State Realty Trust (ESRT), mit Anthony Malkin als Vorsitzender, CEO und Präsident. [237] Die ESRT war eine Aktiengesellschaft, die im Vorjahr öffentlich an der New Yorker Börse gehandelt hatte. [238] Im August 2016 wurden der Qatar Investment Authority (QIA) neue voll verwässerte Aktien ausgegeben, die 9,9 % des Treuhandfonds entsprechen Empire State Building. [239] Der Präsident des Trusts, John Kessler, nannte es eine „Bestätigung der unersetzlichen Vermögenswerte des Unternehmens“. [240] Die Investition wurde von der Immobilienzeitschrift beschrieben Das einzig Wahre als "ein ungewöhnlicher Schritt für einen Staatsfonds", da diese Fonds in der Regel direkte Beteiligungen an Gebäuden und nicht an Immobiliengesellschaften kaufen. [241] Andere ausländische Unternehmen, die am ESRT beteiligt sind, sind Investoren aus Norwegen, Japan und Australien. [240]

In den 2010er Jahren wurde mit der Renovierung des Empire State Buildings begonnen, um die Energieeffizienz, die öffentlichen Bereiche und die Annehmlichkeiten weiter zu verbessern. [1] Im August 2018 wurde der Haupteingang für Besucher im Rahmen einer umfassenden Renovierung der Lobby des Observatoriums in die 20 West 34th Street verlegt, um den Besucherfluss zu verbessern. [242] Die neue Lobby umfasst mehrere technologische Merkmale, darunter große LED-Panels, digitale Ticketautomaten in neun Sprachen und ein zweistöckiges Architekturmodell des Gebäudes, das von zwei Metalltreppen umgeben ist. [1] [242] Die erste Phase der Renovierung, die 2019 abgeschlossen wurde, umfasst ein aktualisiertes Außenbeleuchtungssystem und digitale Hosts. [242] Die neue Lobby bietet auch kostenloses WLAN für die Wartenden. [1] [243] Eine 10.000 Quadratfuß (930 m 2 ) große Ausstellung mit neun Galerien, die im Juli 2019 eröffnet wurde. [244] [245] Das Observatorium im 102 öffentlich am 12. Oktober 2019. [246] [247] Dieser Teil des Projekts umfasste die Ausstattung des Raums mit raumhohen Glasfenstern und einem brandneuen gläsernen Aufzug. [248] Der letzte Teil der Renovierungsarbeiten war ein neues Observatorium im 80. Stock, das am 2. Dezember 2019 eröffnet wurde. Insgesamt hatte die Renovierung 165 Millionen US-Dollar gekostet und vier Jahre in Anspruch genommen. [249] [250]

Das Gebäude wurde von der American Society of Civil Engineers als eines der Sieben Weltwunder der Moderne ausgezeichnet. [252] Das Gebäude und sein Inneres im Straßengeschoss sind als Wahrzeichen der New Yorker Landmarks Preservation Commission ausgewiesen und vom New York City Board of Estimate bestätigt. Es wurde 1986 als National Historic Landmark bezeichnet. [255]

Das Empire State Building hat aufgrund seines großen Grundstücks und seiner relativ kurzen Basis eine symmetrische Masse oder Form. Der fünfstöckige Sockel nimmt das gesamte Grundstück ein, während der darüber liegende 81-stöckige Turm scharf vom Sockel zurückgesetzt ist. [38] [68] [256] In den oberen Stockwerken gibt es kleinere Rücksprünge, die es ermöglichen, die Innenräume der oberen Stockwerke mit Sonnenlicht zu beleuchten, und diese Stockwerke von den lauten Straßen darunter weg zu positionieren. [52] [257] Die Rückschläge befinden sich im 21., 25., 30., 72., 81. und 85. Stockwerk. [258]

Die Rückschläge wurden gemäß der Zoning Resolution von 1916 vorgeschrieben, die es ermöglichen sollte, dass Sonnenlicht auch die Straßen erreicht. [e] Normalerweise darf ein Gebäude mit den Dimensionen des Empire State bis zu 12 Stockwerke auf der Seite der Fifth Avenue und bis zu 17 Stockwerke auf der Seite der 33rd/34th Street bauen, bevor es Rückschläge ausnutzen muss. [68] Da sich jedoch der größte Rückschlag oberhalb des Sockels befindet, könnten die Turmgeschosse eine einheitliche Form aufweisen. [264] [265] [53] Laut dem Architekturautor Robert A. M. Stern kontrastierte die Form des Empire State Buildings mit der fast zeitgenössischen, ähnlich gestalteten 500 Fifth Avenue acht Blocks nördlich, die auf einem kleineren Grundstück eine asymmetrische Masse aufwies. [38]

Fassade

Das Art-déco-Design des Empire State Building ist typisch für die Architektur vor dem Zweiten Weltkrieg in New York. [253] Die Fassade ist mit Indiana-Kalksteinplatten verkleidet, die aus der Empire Mill in Sanders, Indiana, stammen, [266] die dem Gebäude seine charakteristische blonde Farbe verleihen. [43] Laut offiziellen Datenblättern verwendet die Fassade 200.000 Kubikfuß (5.700 m 3 ) Kalkstein und Granit, zehn Millionen Ziegel und 730 Tonnen (650 Tonnen) Aluminium und Edelstahl. [267] Das Gebäude enthält außerdem 6.514 Fenster. [268]

Der Haupteingang, bestehend aus drei Metalltüren, befindet sich in der Mitte der Fassade der Fifth Avenue, flankiert von geformten Pfeilern, die mit Adlern gekrönt sind. Über dem Haupteingang befindet sich ein Querbalken, ein dreifach hohes Querbalkenfenster mit geometrischen Mustern und die goldenen Buchstaben Empire State über den Fenstern im fünften Stock. [256] [127] Es gibt jeweils zwei Eingänge in der 33. und 34. Straße, mit modernistischen Edelstahlüberdachungen, die von den Eingängen in der 33. und 34. Straße dort hervorragen. Über den Nebeneingängen befinden sich Dreifachfenster, die weniger aufwendig gestaltet sind als die der Fifth Avenue. [253] [256] [127] Die Ladenfronten im ersten Stock enthalten Türen und Fenster mit Aluminiumrahmen innerhalb einer schwarzen Granitverkleidung.[256] [127] Das zweite bis vierte Stockwerk besteht aus Fenstern, die sich mit breiten Steinpfeilern und schmaleren Steinpfosten abwechseln. Das fünfte Stockwerk enthält Fenster, die sich mit breiten und schmalen Pfosten abwechseln, und wird von einem horizontalen Steinbrett gekrönt. [256]

Die Fassade der Turmgeschosse ist auf jeder Seite in mehrere vertikale Joche gegliedert, deren Fenster leicht aus der Kalksteinverkleidung herausragen. Die Erker sind in Gruppen von einem, zwei oder drei Fenstern auf jeder Etage angeordnet. [269] Die Fenster in jedem Erker sind durch vertikale Nickel-Chrom-Stahlpfosten getrennt und auf jedem Stockwerk durch horizontale Aluminiumzwingen verbunden. [258] [127]

Strukturelle Eigenschaften

Der genietete Stahlrahmen des Gebäudes war ursprünglich dafür ausgelegt, alle Gravitations- und Windlasten des Gebäudes aufzunehmen. [270] Die Materialmenge, die bei der Konstruktion des Gebäudes verwendet wurde, führte zu einer sehr steifen Struktur im Vergleich zu anderen Wolkenkratzern mit einer strukturellen Steifigkeit von 42 Pfund pro Quadratfuß (2,0 kPa) gegenüber 33 Pfund pro Quadratfuß (1,6 kPa .) des Willis Tower ) und 26 Pfund pro Quadratfuß (1,2 kPa) des John Hancock Centers. [271] Ein Feature vom Dezember 1930 in Beliebte Mechanik schätzten, dass ein Gebäude mit den Abmessungen des Empire State auch bei einem Aufprall von 50 Short Tonnen (45 Long Tonnen) noch stehen würde. [264]

Utilities sind in einem zentralen Schacht gruppiert. [68] Im 6. bis 86. Stockwerk ist der Mittelschacht an allen vier Seiten von einem Hauptgang umgeben. [53] Gemäß den endgültigen Spezifikationen des Gebäudes ist der Korridor wiederum von 8,5 m tiefen Büroflächen umgeben, was die Bürofläche zu einer Zeit maximiert, bevor Klimaanlagen alltäglich wurden. [272] [71] Jedes der Stockwerke hat 210 tragende Stützen, die es durchqueren, die für strukturelle Stabilität sorgen, aber den Freiraum auf diesen Stockwerken einschränken. [53] Der relative Mangel an Stein im Gebäude ermöglicht jedoch insgesamt mehr Platz, mit einem Verhältnis von 1:200 Stein zu Gebäude im Empire State im Vergleich zu einem Verhältnis von 1:50 in ähnlichen Gebäuden. [100]

Innere

Laut offiziellen Datenblättern wiegt das Empire State Building 365.000 Short Tonnen (331.122 t) und hat ein Innenvolumen von 37 Millionen Kubikfuß (1.000.000 m 3 ). [267] Das Innere erforderte 1.172 Meilen (1.886 km) Aufzugskabel und 2 Millionen Fuß (609.600 m) elektrische Drähte. [273] Das Empire State Building hat eine Gesamtgrundfläche von 2.768.591 sq ft (257.211 m 2 ), und jede der Etagen im Sockel umfasst 2 Acres (1 ha). [274] Damit bietet das Gebäude Platz für 20.000 Mieter und 15.000 Besucher. [264]

Das Empire State Building enthält 73 Aufzüge. [232] Die ursprünglichen 64 Aufzüge, die von der Otis Elevator Company gebaut wurden, [274] befinden sich in einem zentralen Kern und sind unterschiedlich hoch, wobei der längste dieser Aufzüge von der Lobby bis zum 80. Stock reicht. [68] [275] Wie ursprünglich gebaut, gab es vier "Express"-Aufzüge, die die Lobby, 80. [265] Von den insgesamt 64 Aufzügen waren 58 für den Personenverkehr (bestehend aus den vier Schnellaufzügen und 54 lokalen Aufzügen) und acht für die Frachtlieferung. [53] Die Aufzüge wurden entworfen, um sich mit 1.200 Fuß pro Minute (366 m/min) zu bewegen. Zum Zeitpunkt des Baus des Wolkenkratzers war ihre praktische Geschwindigkeit nach dem Stadtrecht auf 700 Fuß pro Minute (213 m/min) begrenzt, aber diese Grenze wurde kurz nach der Eröffnung des Gebäudes aufgehoben. [274] [53] Zusätzliche Aufzüge verbinden das 80. Stockwerk mit den sechs darüber liegenden Stockwerken, da die sechs zusätzlichen Stockwerke gebaut wurden, nachdem die ursprünglichen 80 Stockwerke genehmigt wurden. Die Aufzüge wurden bis 2011 mechanisch betrieben, als sie während der Renovierung des Gebäudes im Wert von 550 Millionen US-Dollar durch automatische Aufzüge ersetzt wurden. [277] Ein zusätzlicher Aufzug verbindet die Observatorien im 86. und 102. Stock, der den Besuchern den Zugang zum Observatorium im 102. Stock ermöglicht, nachdem ihre Tickets gescannt wurden. Es ermöglicht den Mitarbeitern auch den Zugang zu den mechanischen Etagen zwischen der 87. und 101. Etage. Das Empire State Building verfügt über insgesamt 73 Aufzüge, darunter auch Serviceaufzüge. [270]

Empfangshalle

Die ursprüngliche Hauptlobby ist von der Fifth Avenue auf der Ostseite des Gebäudes zugänglich und enthält einen Eingang mit einer Doppeltür zwischen zwei Drehtüren. Oben an jedem Eingang befindet sich ein Bronzemotiv, das eines von drei "Handwerken oder Industrien" darstellt, die beim Bau des Gebäudes verwendet werden - Elektrizität, Mauerwerk und Heizung. [278] Die Lobby enthält zwei Ebenen aus Marmor, einen helleren Marmor oben über den Schaufensterfronten und einen dunkleren Marmor unten, bündig mit den Schaufensterfronten. Auf dem Boden der Lobby befindet sich ein Muster aus im Zickzack verlaufenden Terrazzofliesen, das vom Eingang im Osten zum Aluminiumrelief im Westen führt. [279] Die kapellenartige dreistöckige Lobby, die parallel zur 33. und 34. Straße verläuft, enthält sowohl an der Nord- als auch an der Südseite Ladenfronten. [280] Diese Ladenfronten werden auf jeder Seite von Röhren aus dunklem "modernistisch abgerundetem Marmor" eingerahmt, so die New Yorker Landmarks Preservation Commission, und darüber von einem vertikalen Rillenband, das in den Marmor eingelassen ist. [279] Unmittelbar in der Lobby befindet sich ein Sicherheitskontrollpunkt im Flughafenstil. [281] Die Nebeneingänge von der 33. und 34. Straße führen zu zweistöckigen Korridoren um den Aufzugskern, die im zweiten Stock von Edelstahl- und verglasten Brücken durchzogen werden. [253] [256]

Die Wände sowohl an der Nord- als auch an der Südseite der Lobby beherbergen Schaufenster und Rolltreppen zu einem Zwischengeschoss. [279] [h] Am westlichen Ende der Lobby befindet sich ein Aluminiumrelief des Hochhauses, wie es ursprünglich gebaut wurde (also ohne Antenne). [282] Das Relief, das eine einladende Wirkung haben sollte, [283] enthält eine Prägung des Gebäudeumrisses, begleitet von dem, was die Landmarks Preservation Commission als "die Strahlen einer Aluminiumsonne, die hinter [dem Gebäude] scheint, und" vermischt mit Aluminiumstrahlen, die von der Turmspitze des Empire State Building ausgehen". Im Hintergrund ist eine Staatskarte von New York zu sehen, auf der der Standort des Gebäudes durch ein "Medaillon" im äußersten Südosten des Umrisses markiert ist. Unten rechts befindet sich ein Kompass und unten links eine Gedenktafel für die wichtigsten Bauherren des Gebäudes. [284]

Die Gedenktafel am westlichen Ende der Lobby befindet sich an der östlichen Innenwand eines einstöckigen hohen rechteckigen Korridors, der die Ufer der Rolltreppen umgibt, mit einem ähnlichen Design wie die Lobby. [285] Der rechteckige Korridor besteht eigentlich aus zwei langen Fluren an der Nord- und Südseite des Rechtecks, [286] sowie einem kürzeren Flur an der Ostseite und einem weiteren langen Flur an der Westseite. [285] An beiden Enden der nördlichen und südlichen Korridore befindet sich eine Reihe von vier niedrigen Aufzügen zwischen den Korridoren. [207] Die Westseite des rechteckigen Aufzugs-Bank-Korridors erstreckt sich nach Norden bis zum Eingang 34. Straße und südlich zum Eingang zur 33. Straße. Es grenzt an drei große Ladenfronten und führt zu Rolltreppen, die sowohl in den zweiten Stock als auch ins Untergeschoss führen. Von West nach Ost gibt es Nebeneingänge zur 34. und 33. Straße sowohl vom nördlichen als auch vom südlichen Korridor, jeweils an ungefähr zwei Dritteln jedes Korridors. [279] [h]

Bis in die 1960er Jahre wurde in den Decken der Lobby ein Art-Deco-Wandbild angebracht, das sowohl vom Himmel als auch vom Maschinenzeitalter inspiriert war. [282] Spätere Beschädigungen dieser vom Künstler Leif Neandross entworfenen Wandmalereien führten zur Installation von Reproduktionen. Renovierungen der Lobby im Jahr 2009, wie der Ersatz der Uhr über dem Informationsschalter in der Lobby der Fifth Avenue durch einen Windmesser und die Installation von zwei Kronleuchtern, die bei der Eröffnung Teil des Gebäudes sein sollten, haben viel von seiner ursprünglichen Pracht wiederbelebt. [229] Der Nordkorridor enthielt acht Leuchttafeln, die 1963 von Roy Sparkia und Renée Nemorov rechtzeitig zur Weltausstellung 1964 geschaffen wurden und das Gebäude neben den traditionellen sieben als das achte Weltwunder darstellten. [207] [287] Die Eigentümer des Gebäudes installierten im Erdgeschoss eine Reihe von Gemälden der New Yorker Künstlerin Kysa Johnson. Johnson reichte später im Januar 2014 eine Bundesklage nach dem Visual Artists Rights Act ein, in der sie die fahrlässige Zerstörung der Gemälde und die Schädigung ihres Rufs als Künstlerin vorwarf. [288] Im Rahmen der Renovierung des Gebäudes im Jahr 2010 gab Denise Amses in der Lobby eine Arbeit mit 15.000 Sternen und 5.000 Kreisen in Auftrag, die auf einer 4,0 x 1,5 m großen Ätzglasinstallation überlagert sind. [289]

Über dem 102. Stock

Die letzte Phase des Gebäudes war die Installation eines Hohlmastes, eines 48 m langen Stahlschachts mit Aufzügen und Versorgungseinrichtungen, über dem 86. Stock. Oben wäre ein konisches Dach und die Dockingstation im 102. Stock. [290] [143] Im Inneren würden die Aufzüge 51 m von den Ticketschaltern im 86. Stock zu einem 10 m breiten Warteraum im 101. Stock [g] aufsteigen. [160] [157] Von dort führten Treppen in den 102. Stock, [g] wo die Passagiere die Luftschiffe betraten. [290] Die Luftschiffe wären an der Spitze des 106. Stockwerks des Gebäudes festgemacht worden. [157] [158]

Im gebauten Zustand enthält der Mast vier rechteckige Ebenen, die von einem zylindrischen Schaft mit einer konischen Spitze gekrönt werden. [143] Im 102. Stock (ehemals 101. Stock) gibt es eine Tür mit Treppe zum 103. Stock (ehemals 102.). [g] Diese wurde als Ausschiffungsetage für Luftschiffe gebaut, die an der Turmspitze des Gebäudes befestigt sind, und hat einen runden Balkon außen. [13] Es ist jetzt ein Zugangspunkt, um den Turm für Wartungsarbeiten zu erreichen. Der Raum enthält jetzt elektrische Geräte, aber auch Prominente und Würdenträger dürfen dort fotografieren. [291] [292] Oberhalb des 103. Stocks führt eine Treppe und eine Leiter zum Turm für Wartungsarbeiten. [291] Die 480 Fenster des Mastes wurden alle im Jahr 2015 ersetzt. [293] Der Mast dient als Basis der Sendeantenne des Gebäudes. [143]

Sendestationen

Die Ausstrahlung begann im Empire State Building am 22. Dezember 1931, als NBC und RCA begannen, experimentelle Fernsehsendungen über eine kleine Antenne auf dem Mast zu übertragen, mit zwei separaten Sendern für die Bild- und Audiodaten. Sie mieteten die 85. Etage und errichteten dort ein Labor. [155] 1934 schloss sich RCA Edwin Howard Armstrong in einer Kooperation an, um sein FM-System von der Antenne des Gebäudes aus zu testen. [294] [295] Dieser Aufbau, der die Installation des weltweit ersten FM-Senders mit sich brachte, [295] dauerte aufgrund von Streitigkeiten zwischen RCA und Armstrong nur bis Oktober des nächsten Jahres an. [155] [294] Insbesondere wollte NBC mehr Fernsehgeräte in dem Raum installieren, in dem sich Armstrongs Sender befand. [295]

Nach einiger Zeit wurde im 85. Stock der New Yorker Fernsehbetrieb von RCA zunächst als Versuchssender W2XBS Kanal 1 und ab 1941 als kommerzieller Sender WNBT Kanal 1 (jetzt WNBC Kanal 4) beheimatet. Der FM-Sender von NBC, W2XDG, begann 1940 mit der Übertragung von der Antenne. [155] [296] NBC behielt die exklusive Nutzung der Spitze des Gebäudes bis 1950, als die Federal Communications Commission (FCC) die Beendigung des exklusiven Geschäfts anordnete. Die FCC-Richtlinie basierte auf Verbraucherbeschwerden, wonach für die sieben bestehenden Fernsehsender im Raum New York ein gemeinsamer Standort erforderlich sei, damit die Empfangsantennen nicht ständig angepasst werden müssten. Andere Fernsehsender schlossen sich später RCA im Gebäude in der 81. bis 83. Etage an, oft zusammen mit Schwester-FM-Sendern. [155] Der Bau eines eigenen Sendeturms begann am 27. Juli 1950, [171] mit TV- und UKW-Übertragungen ab 1951. Der 61 m hohe Sendeturm wurde 1953 fertiggestellt. [143] [43 ] [172] Ab 1951 vereinbarten sechs Rundfunkanstalten, für die Nutzung der Antenne zusammen 600.000 US-Dollar pro Jahr zu zahlen. [174] Im Jahr 1965 wurde ein separater Satz von FM-Antennen gebaut, die den Beobachtungsbereich des 103. Stockwerks umringten, um als Hauptantenne zu fungieren. [155]

Die Platzierung der Stationen im Empire State Building wurde mit dem Bau der Twin Towers des World Trade Centers in den späten 1960er und frühen 1970er Jahren zu einem wichtigen Thema. Die größere Höhe der Zwillingstürme würde die vom Empire State Building ausgestrahlten Funkwellen reflektieren, was schließlich dazu führte, dass einige Sender in die neueren Türme umzogen, anstatt den Entwickler, die Hafenbehörde von New York und New Jersey, zu verklagen. [297] Obwohl die neun Sender, die vom Empire State Building aus sendeten, ihre Senderäume bis 1984 pachteten, zogen die meisten dieser Sender nach Fertigstellung 1971 in das World Trade Center um dass die Hafenbehörde im North Tower einen Mast und Sendeanlagen bauen sowie die Mietverträge der Sender im Empire State Building bis 1984 bezahlen musste. [202] Nur wenige Sender verlängerten ihre Mietverträge im Empire State Building. [298]

Die Anschläge vom 11. September 2001 zerstörten das World Trade Center und die darauf befindlichen Sendezentren, so dass die meisten Stationen der Stadt zehn Tage lang ohne Station blieben, bis in Alpine, New Jersey, ein provisorischer Turm gebaut wurde. [299] Im Oktober 2001 sendeten fast alle kommerziellen Rundfunkstationen der Stadt (sowohl Fernsehen als auch FM-Radio) wieder von der Spitze des Empire State Buildings. In einem vom Kongress in Auftrag gegebenen Bericht über den Übergang vom analogen Fernsehen zum digitalen Fernsehen wurde festgestellt, dass die Platzierung von Sendestationen im Empire State Building aufgrund von Störungen durch benachbarte Gebäude als "problematisch" angesehen wurde. Im Vergleich dazu stellte der Kongressbericht fest, dass die ehemaligen Zwillingstürme nur sehr wenige Gebäude vergleichbarer Höhe in der Nähe hatten, sodass die Signale kaum gestört wurden. [223] Im Jahr 2003 wurden einige UKW-Sender in das nahe gelegene Condé Nast Building verlegt, um die Zahl der Sender, die das Empire State Building nutzen, zu reduzieren. [300] Elf Fernsehsender und 22 UKW-Sender hatten bis Mai 2003 für das Gebäude 15-jährige Mietverträge unterzeichnet. Es wurde erwartet, dass in der Zwischenzeit ein höherer Sendeturm in Bayonne, New Jersey oder Governors Island gebaut werden würde das Empire State Building wurde als "Backup" verwendet, da die Signalübertragungen vom Gebäude im Allgemeinen von schlechterer Qualität waren. [301] Nach dem Bau des One World Trade Center in den späten 2000er und frühen 2010er Jahren begannen einige Fernsehsender, ihre Sendeanlagen dorthin zu verlegen. [302]

Ab 2018 [update] beherbergt das Empire State Building folgende Stationen: [303]

Aussichtsplattformen

In der 80., 86. und 102. Etage befinden sich Observatorien. [304] [282] [250] Die beiden letztgenannten Observatorien verzeichneten 2010 zusammen durchschnittlich vier Millionen Besucher pro Jahr. [105] [305] [306] Seit ihrer Eröffnung sind die Observatorien beliebter als ähnliche Observatorien in 30 Rockefeller Plaza, das Chrysler Building, das erste One World Trade Center oder das Woolworth Building, obwohl es teurer ist. [305] Es gibt variable Gebühren für den Eintritt in die Observatorien. Ein Ticket ermöglicht es den Besuchern, bis in den 86. Stock zu gelangen, und für den Besuch des 102. Stocks wird eine zusätzliche Gebühr erhoben. Weitere Ticketoptionen für Besucher sind der geplante Zugang zum Sonnenaufgang vom Observatorium, eine "Premium"-Führung mit VIP-Zugang und das "AM/PM"-Paket, das zwei Besuche am selben Tag ermöglicht. [307]

Das Observatorium im 86. Stock enthält sowohl eine geschlossene Aussichtsgalerie als auch einen Open-Air-Aussensichtbereich, so dass er 365 Tage im Jahr wetterunabhängig geöffnet bleiben kann. Das Observatorium im 102. Stock ist komplett geschlossen und viel kleiner. Das Observatorium im 102. Stock war von Ende der 1990er bis 2005 wegen begrenzter Sichtkapazität und langer Schlangen für die Öffentlichkeit geschlossen. [308] [309] Mitte 1979 wurden die Aussichtsplattformen neu gestaltet. [204] Das 102. Obergeschoss wurde in einem 2019 abgeschlossenen Projekt erneut umgestaltet, so dass die Fenster vom Boden bis zur Decke verlängert werden können und der Raum in der Sternwarte insgesamt erweitert wird. [246] [247] Ein Observatorium im 80. Stock, das 2019 eröffnet wurde, umfasst verschiedene Exponate sowie ein Wandbild der Skyline des britischen Künstlers Stephen Wiltshire. [249] [250]

Laut einem Bericht von Concierge.com aus dem Jahr 2010 sind die fünf Linien, die zu den Aussichtsplattformen führen, "so legendär wie das Gebäude selbst". Concierge.com gab an, dass es fünf Linien gibt: die Bürgersteiglinie, die Aufzugslinie in der Lobby, die Ticketkauflinie, die zweite Aufzugslinie und die Linie zum Aussteigen aus dem Aufzug und auf die Aussichtsplattform. [310] Im Jahr 2016 notierte die offizielle Tourismus-Website von New York City, NYCgo.com, jedoch nur drei Linien: die Sicherheitskontrolllinie, die Ticketkauflinie und die zweite Aufzugslinie. [311] Nach den 2019 abgeschlossenen Renovierungsarbeiten, die die Warteschlangen vereinfachen und Wartezeiten verkürzen sollen, betreten die Gäste einen einzigen Eingang in der 34 die Observatorien. Den Gästen wurden verschiedene Ticketpakete angeboten, darunter ein Paket, das es ihnen ermöglicht, die Warteschlangen während ihres gesamten Aufenthalts zu überspringen. [247] Das Empire State Building erzielt beträchtliche Einnahmen aus dem Ticketverkauf für seine Aussichtsplattformen und verdient während einiger Jahre mehr Geld mit dem Ticketverkauf als durch die Anmietung von Büroräumen. [305] [312]

New York Skyride

Als Ergänzung zur Aussichtsplattform wurde Anfang 1994 im 2. Stock eine Bewegungssimulator-Attraktion gebaut [313]. [314] Die ursprüngliche filmische Präsentation dauerte ungefähr 25 Minuten, während die Simulation ungefähr acht Minuten dauerte. [315]

Die Fahrt hatte zwei Inkarnationen. Die Originalversion, die von 1994 bis etwa 2002 lief, zeigte James Doohan, Star Treks Scotty, als Pilot des Flugzeugs, der während eines Sturms humorvoll versuchte, den Flug unter Kontrolle zu halten. [316] [317] Nach den Terroranschlägen des World Trade Centers am 11. September 2001 wurde die Bahn geschlossen. [314] Eine aktualisierte Version debütierte Mitte 2002 mit dem Schauspieler Kevin Bacon als Pilot, wobei der neue Flug auch drunter und drüber ging. [318] Diese neue Version diente einem informativeren Zweck im Gegensatz zum Hauptzweck der alten Version der Unterhaltung und enthielt Details über die Anschläge vom 11. September. [319] Der Simulator erhielt gemischte Kritiken, mit Bewertungen der Fahrt, die von „großartig“ über „befriedigend“ bis „gewöhnlich“ reichten. [320]

Beleuchtung

Das Gebäude war ursprünglich oben mit weißen Scheinwerfern ausgestattet. Sie wurden zum ersten Mal im November 1932 verwendet, als sie aufleuchteten, um Roosevelts Sieg über Hoover bei den Präsidentschaftswahlen dieses Jahres zu signalisieren. [321] Diese wurden später 1956 gegen vier "Freedom Lights" getauscht. [321] Im Februar 1964 wurden im 72. Stock Flutlichter hinzugefügt [187] um nachts die Spitze des Gebäudes zu beleuchten, damit das Gebäude gesehen werden konnte von der Weltausstellung später in diesem Jahr. [188] Wegen der damaligen Energiekrise wurde das Licht von November 1973 bis Juli 1974 abgeschaltet. [32] 1976 schlug der Geschäftsmann Douglas Leigh Wien und Helmsley vor, 204 Halogen-Metalldampflampen zu installieren, die viermal so hell waren wie die 1.000 Glühlampen, die sie ersetzen sollten. [322] Pünktlich zum zweihundertjährigen Bestehen des Landes im Juli wurden neue rote, weiße und blaue Metall-Halogenid-Lichter installiert. [32] [323] Nach der Zweihundertjahrfeier behielt Helmsley die neuen Leuchten aufgrund der geringeren Wartungskosten bei, etwa 116 US-Dollar pro Jahr. [322]

Seit 1976 leuchtet die Turmspitze in Farben, die passend zu saisonalen Ereignissen und Feiertagen ausgewählt wurden. Organisationen dürfen Anfragen über die Website des Gebäudes stellen. [324] Das Gebäude ist auch in den Farben der New Yorker Sportmannschaften beleuchtet, wenn sie Spiele veranstalten: zum Beispiel Orange, Blau und Weiß für die New York Knicks, Rot, Weiß und Blau für die New York Rangers . [325] Es wurde zweimal scharlachrot beleuchtet, um die Rutgers University in New Jersey zu unterstützen, einmal für ein Footballspiel gegen die University of Louisville am 9. November 2006 und erneut am 3. April 2007, als die Basketballmannschaft der Frauen in der nationalen Meisterschaft spielte Spiel. [326] Der Turm kann auch zum Gedenken an Ereignisse wie Katastrophen, Jubiläen oder Todesfälle angezündet werden. Zum Beispiel wurde das Gebäude 1998 nach dem Tod des Sängers Frank Sinatra, der den Spitznamen "Ol' Blue Eyes" trug, blau erleuchtet. [327] Nach der Zerstörung des World Trade Centers im September 2001 wurde das Gebäude mehrere Monate lang in Rot, Weiß und Blau beleuchtet. [328] Am 13. Januar 2012 wurde das Gebäude in Rot, Orange und Gelb erleuchtet ehren Sie das 60-jährige Jubiläum des NBC-Programms Die Heute-Show. [329] Nach dem Tod des pensionierten Basketballspielers Kobe Bryant im Januar 2020 wurde das Gebäude in Lila und Gold beleuchtet, was die Farben seines ehemaligen Teams, der Los Angeles Lakers, symbolisierte. [330]

Im Jahr 2012 wurden die 400 Halogen-Metalldampflampen und Fluter des Gebäudes durch 1.200 LED-Leuchten ersetzt, wodurch die verfügbaren Farben von neun auf über 16 Millionen erhöht wurden. [331] Das computergesteuerte System ermöglicht eine Beleuchtung des Gebäudes, die bisher mit Kunststoffgelen nicht möglich war. [332] Zum Beispiel nutzte CNN am 6. November 2012 die Spitze des Empire State Building als Anzeigetafel für die Präsidentschaftswahlen in den Vereinigten Staaten 2012. Als der amtierende Präsident Barack Obama die für seine Wiederwahl notwendigen 270 Stimmen erreicht hatte, wurden die Lichter blau und repräsentierten die Farbe von Obamas Demokratischer Partei. Hätte der republikanische Herausforderer Mitt Romney gewonnen, wäre das Gebäude rot erleuchtet gewesen, der Farbe der Republikanischen Partei. [333] Außerdem hatte das Gebäude am 26. November 2012 seine erste synchronisierte Lichtshow mit Musik der Aufnahmekünstlerin Alicia Keys. [334] Künstler wie Eminem und OneRepublic wurden in späteren Shows vorgestellt, einschließlich der jährlichen Holiday Music-to-Lights-Show des Gebäudes. [335] Die Eigentümer des Gebäudes halten sich bei der Verwendung der Lichter an strenge Standards, sie verwenden die Lichter nicht, um Werbung zu spielen. [332]

Den längsten Weltrekord hielt das Empire State Building für den höchsten Wolkenkratzer (bis zur Bauhöhe), den es 42 Jahre lang hielt, bis er im Oktober 1970 vom Nordturm des World Trade Centers übertroffen wurde. [199] [221] [336] Das Empire State Building war auch das höchste von Menschenhand errichtete Bauwerk der Welt, bevor es 1954 vom Griffin Television Tower Oklahoma (KWTV-Mast) übertroffen wurde, [337] und bis zur Fertigstellung das höchste freistehende Bauwerk der Welt der Ostankino-Turm im Jahr 1967. [199] Ein Vorschlag aus den frühen 1970er Jahren, den Turm zu demontieren und durch zusätzliche 11 Stockwerke zu ersetzen, was die Höhe des Gebäudes auf 455 m erhöht und es wieder zum höchsten der Welt gemacht hätte die Zeit, wurde in Betracht gezogen, aber letztendlich abgelehnt. [338]

Mit der Zerstörung des World Trade Centers bei den Anschlägen vom 11. September wurde das Empire State Building erneut zum höchsten Gebäude in New York City und zum zweithöchsten Gebäude Amerikas, nur übertroffen vom Willis Tower in Chicago. Das Empire State Building blieb das höchste Gebäude in New York, bis das neue One World Trade Center im April 2012 eine größere Höhe erreichte. [199] [221] [222] [339] Ab September 2020 [Update] ist es das siebte -höchstes Gebäude in New York City nach dem One World Trade Center, 111 West 57th Street, Central Park Tower, One Vanderbilt, 432 Park Avenue und 30 Hudson Yards. Es ist der fünfthöchste fertiggestellte Wolkenkratzer in den Vereinigten Staaten hinter den beiden anderen höchsten Gebäuden in New York City sowie dem Willis Tower und dem Trump International Hotel and Tower in Chicago. [340] Das Empire State Building ist das 49. höchste der Welt (Stand Februar 2021) [Update] . [341] Es ist auch das sechsthöchste freistehende Gebäude in Amerika hinter den fünf höchsten Gebäuden und dem CN Tower. [342]

Ab 2013 [update] beherbergt das Gebäude rund 1.000 Unternehmen. [343] Zu den aktuellen Mietern gehören:

  • Der Nationale Katholische Wohlfahrtsrat (jetzt Catholic Relief Services in Baltimore) [365] (jetzt in 56 Broadway) [366][348] (jetzt in 370 Lexington Avenue) [367][348] (jetzt in 1123 Broadway) [368][369][370] der USA [371] (nach Washington, DC [372] verlegt)

Flugzeugabsturz 1945

Am 28. Juli 1945 um 9:40 Uhr stürzte ein B-25 Mitchell-Bomber, gesteuert in dichtem Nebel von Oberstleutnant William Franklin Smith Jr., [373] in die Nordseite des Empire State Buildings zwischen dem 79. und 80. Stock wo sich die Büros des Nationalen Katholischen Wohlfahrtsrates befanden. [166] Ein Motor drang vollständig in das Gebäude ein und landete auf dem Dach eines nahe gelegenen Gebäudes, wo er ein Feuer auslöste, das ein Penthouse zerstörte. [365] [374] Das andere Triebwerk und ein Teil des Fahrwerks stürzten einen Aufzugsschacht hinunter und verursachten einen Brand, der in 40 Minuten gelöscht wurde. Bei dem Vorfall kamen 14 Menschen ums Leben. [167] [70] Die Aufzugsführerin Betty Lou Oliver überlebte einen Sturz von 75 Stockwerken in einem Aufzug, der immer noch als Guinness-Weltrekord für den längsten überlebten Aufzugssturz gilt. [375]

Trotz der Schäden und Todesopfer war das Gebäude zwei Tage später auf vielen Etagen für den Betrieb geöffnet. [167] [168] Der Absturz trug dazu bei, die Verabschiedung des seit langem anhängigen Federal Tort Claims Act von 1946 sowie die Aufnahme rückwirkender Bestimmungen in das Gesetz voranzutreiben, die es den Menschen ermöglichten, die Regierung wegen des Vorfalls zu verklagen. [376] Auch als Folge des Absturzes erließ die Civil Aeronautics Administration strenge Vorschriften für das Fliegen über New York City und legte eine Mindestflughöhe von 2.500 Fuß (760 m) über dem Meeresspiegel unabhängig von den Wetterbedingungen fest. [377] [167]

Ein Jahr später, am 24. Juli 1946, verfehlte ein weiteres Flugzeug nur knapp den Aufprall auf das Gebäude. Das unbekannte zweimotorige Flugzeug raste an der Aussichtsplattform vorbei und erschreckte die Touristen dort. [378]

2000 Aufzugssturz

Am 24. Januar 2000 fuhr ein Aufzug im Gebäude plötzlich 40 Stockwerke nach unten, nachdem ein Kabel, das die Höchstgeschwindigkeit der Kabine kontrollierte, durchtrennt wurde. [379] Der Aufzug fiel vom 44. Stock in den vierten Stock, wo ein verengter Aufzugsschacht ein zweites Sicherheitssystem bot. Trotz des 40-stöckigen Sturzes wurden beide Passagiere in der Kabine zu diesem Zeitpunkt nur leicht verletzt. [380] Da dieser Aufzug keine Türen im vierten Stock hatte, wurden die Passagiere durch einen angrenzenden Aufzug gerettet. [381] Nach dem Fall überprüften Bauinspektoren alle Aufzüge des Gebäudes. [380]

Selbstmordversuche

Aufgrund des ikonischen Status des Gebäudes sind es und andere Wahrzeichen von Midtown beliebte Orte für Selbstmordversuche. [382] Mehr als 30 Menschen haben im Laufe der Jahre einen Selbstmordversuch unternommen, indem sie von den oberen Teilen des Gebäudes gesprungen sind, wobei die meisten Versuche erfolgreich waren. [383] [384]

Der erste Selbstmord aus dem Gebäude ereignete sich am 7. April 1931, noch bevor es fertig gestellt war, als ein entlassener Zimmermann in den 58. Stock sprang und sprang. [385] Der erste Selbstmord nach der Eröffnung des Gebäudes ereignete sich im Februar 1935 vom Observatorium im 86. Stock, als Irma P. Eberhardt 314 m auf ein Festzelt stürzte. [386] Am 16. Dezember 1943 sprang William Lloyd Rambo aus dem 86. Stock in den Tod und landete inmitten von Weihnachtskäufern auf der Straße darunter. [387] Am frühen Morgen des 27. September 1946 sprang der schockierte Marine Douglas W. Brashear Jr. aus dem 76. Stock des Fensters der Grant Advertising Agency und fand seine Schuhe 15 Meter von seinem Körper entfernt. [388]

Am 1. Mai 1947 sprang Evelyn McHale von der Aussichtsplattform im 86. Stock in den Tod und landete auf einer am Bordstein geparkten Limousine. Der Fotografiestudent Robert Wiles machte ein paar Minuten nach ihrem Tod ein Foto von McHales seltsam intakter Leiche. Unter den Besitztümern, die sie auf der Aussichtsplattform zurückgelassen hatte, fand die Polizei einen Abschiedsbrief: "Ohne mich geht es ihm viel besser. Ich wäre für niemanden eine gute Frau." Das Foto lief in der Ausgabe vom 12. Mai 1947 von Leben Zeitschrift [389] und wird oft als "Der schönste Selbstmord" bezeichnet. Es wurde später vom bildenden Künstler Andy Warhol in einem seiner Drucke mit dem Titel . verwendet Selbstmord (Gefallener Körper). [390] Ein 2,1 m langer Maschenzaun wurde im Dezember 1947 um die Terrasse im 86. [391] [392] Bis dahin waren sechzehn Menschen an Selbstmordsprüngen gestorben. [391]

Nur eine Person ist von der oberen Sternwarte gesprungen. Frederick Eckert von Astoria lief am 3. November 1932 in der geschlossenen Galerie im 102. Stock an einer Wache vorbei und übersprang ein Tor, das zu einem Außenlaufsteg für lenkbare Passagiere führte. Er landete und starb auf dem Dach der Aussichtspromenade im 86. Stock. [393]

Zwei Personen haben Stürze überlebt, indem sie nicht mehr als eine Etage gestürzt sind. Am 2. Dezember 1979 sprang Elvita Adams aus dem 86. Stock, wurde aber von einem Windstoß auf einen Felsvorsprung im 85. Stock zurückgeschleudert und mit einer gebrochenen Hüfte verlassen. [394] [395] [396] Am 25. April 2013 stürzte ein Mann von der Aussichtsplattform im 86. Stock, landete jedoch lebend mit leichten Verletzungen auf einem Sims im 85 Krankenhaus für eine psychiatrische Untersuchung. [397]

Schießereien

In unmittelbarer Nähe des Empire State Buildings hat es zwei tödliche Schüsse gegeben. Abu Kamal, ein 69-jähriger palästinensischer Lehrer, erschoss am Nachmittag des 23. Februar 1997 sieben Menschen auf der Aussichtsplattform im 86. Stock. Er tötete eine Person und verwundete sechs weitere, bevor er Selbstmord beging. [398] Kamal soll die Schießerei als Reaktion auf die Ereignisse in Palästina und Israel begangen haben. [399]

Am Morgen des 24. August 2012 erschoss der 58-jährige Jeffrey T. Johnson einen ehemaligen Mitarbeiter auf dem Bürgersteig der Fifth Avenue des Gebäudes. Er war 2011 von seinem Job entlassen worden. Zwei Polizisten stellten sich dem Schützen entgegen und er zielte mit seiner Schusswaffe auf sie. Sie reagierten mit 16 Schüssen, die ihn töteten, aber auch neun Umstehende verwundeten. Die meisten der Verletzten wurden von Kugelsplittern getroffen, obwohl drei direkte Treffer von Kugeln erlitten. [12] [400]

Als höchstes Gebäude der Welt und das erste mit mehr als 100 Stockwerken wurde das Empire State Building sofort zu einer Ikone der Stadt und des Landes. [126] [135] [203] Im Jahr 2013 Zeit Magazin stellte fest, dass das Empire State Building "die Stadt, für die es zum Synonym geworden ist, vollständig zu verkörpern scheint". [401] Der Historiker John Tauranac nannte es „das“ New Yorker Gebäude des zwanzigsten Jahrhunderts, trotz der Existenz von höheren und moderneren Gebäuden. [402]

Frühe Architekturkritiker konzentrierten sich auch auf die Außenverzierungen des Empire State Buildings. [38] Der Architekturkritiker Talbot Hamlin schrieb 1931: "Dass es das höchste Gebäude der Welt ist, ist rein zufällig." [403] George Shepard Chappell, schreibt in Der New Yorker unter dem Pseudonym "T-Square" schrieb im selben Jahr, dass das Empire State Building eine "spürbar enorme" Anziehungskraft auf die breite Öffentlichkeit habe und dass "seine Differenz und Auszeichnung in der extremen Sensibilität seiner gesamten Gestaltung liege". [38] [404] Architekturkritiker schrieben jedoch auch negativ über den Mast, insbesondere angesichts seines Scheiterns, ein echter Flugplatz zu werden. Chappell nannte den Mast "eine dumme Geste" und Lewis Mumford nannte ihn "eine öffentliche Komfortstation für Zugvögel". [38] Trotzdem sagte der Architekturkritiker Douglas Haskell, dass die Attraktivität des Empire State Buildings von der Tatsache herrühre, dass es „im genauen Moment des Übergangs gefangen wurde – gefangen zwischen Metall und Stein, zwischen der Idee der ‚monumentalen Masse‘ und der des luftigen Volumens“. , zwischen Handwerk und Maschinendesign, und im Wandel von dem, was im Wesentlichen handwerklich ist, zu einer im Wesentlichen industriellen Fertigung. [405] [406]

Status als Symbol

Schon früh in der Geschichte des Gebäudes nutzten Reiseunternehmen wie Short Line Motor Coach Service und New York Central Railroad das Gebäude als Symbol, um die Stadt zu symbolisieren. [407] Nach dem Bau des ersten World Trade Centers bemerkte der Architekt Paul Goldberger, dass das Empire State Building "berühmt dafür ist, hoch zu sein, aber es ist gut genug, um berühmt zu sein, weil es gut ist." [204]

Als Ikone der Vereinigten Staaten ist es auch bei den Amerikanern sehr beliebt. In einer Umfrage von 2007 stellte das American Institute of Architects fest, dass das Empire State Building "Amerikas Lieblingsgebäude" war. [408] Das Gebäude war ursprünglich ein Symbol der Hoffnung in einem von der Depression verwüsteten Land sowie ein Werk neuer Einwanderer. [126] Der Schriftsteller Benjamin Flowers stellt fest, dass der Empire State "ein Gebäude war, das ein neues Amerika feiern sollte, gebaut von Männern (sowohl Kunden als auch Bauarbeitern), die selbst neue Amerikaner waren". [121] Der Architekturkritiker Jonathan Glancey bezeichnet das Gebäude als „Ikone des amerikanischen Designs“. [343]

Das Empire State Building wurde aufgrund des enormen Aufwands während des Baus als Beispiel für ein "Weltwunder" gefeiert. Der Washington Star zählte es 1931 zu einem der "sieben Weltwunder der modernen Welt", während Urlaub Das Magazin schrieb 1958, dass die Höhe des Empire State höher sein würde als die Gesamthöhe des Eiffelturms und der Großen Pyramide von Gizeh. [402] Die American Society of Civil Engineers erklärte das Gebäude 1958 auch zu einem „A Modern Civil Engineering Wonder of the United States“ und 1994 zu einem der Sieben Weltwunder der Moderne. [182] Ron Miller, in einem Buch aus dem Jahr 2010 , bezeichnete das Empire State Building auch als eines der „sieben Wunder der Ingenieurskunst“. [409] Es wurde auch oft das Achte Weltwunder genannt, eine Appellation, die es seit kurz nach seiner Eröffnung innehat. [69] [164] [410] Die 1963 in der Lobby installierten Tafeln spiegelten dies wider und zeigten die sieben ursprünglichen Wunder neben dem Empire State Building. [287] Das Empire State Building wurde auch zum Referenzstandard, um die Höhe und Länge anderer Strukturen weltweit zu beschreiben, sowohl natürlicher als auch von Menschenhand geschaffener. [411]

In der Populärkultur

Als Ikone von New York City wurde das Empire State Building in verschiedenen Filmen, Büchern, Fernsehsendungen und Videospielen vorgestellt. Laut der offiziellen Website des Gebäudes enthalten mehr als 250 Filme Darstellungen des Empire State Buildings. [412] In seinem Buch über das Gebäude schreibt John Tauranac, dass sein erstes dokumentiertes Erscheinen in der Populärkultur Schweizer Familie Manhattan, eine Kindergeschichte von 1932 von Christopher Morley. [413] Ein Jahr später ist der Film King Kong stellte Kong dar, einen großen Stop-Motion-Affen, der das Empire State Building erklimmt, [137] [138] [281] und brachte das Gebäude in die populäre Vorstellung. [281] Spätere Filme wie Eine Affäre zum Erinnern (1957), Schlaflos in Seattle (1993), und Tag der Unabhängigkeit (1996) kennzeichnete auch das Gebäude. [414] [412] Das Gebäude wurde auch in anderen Werken vorgestellt, wie zum Beispiel in "Daleks in Manhattan", einer Episode der Fernsehserie aus dem Jahr 2007 Doctor Who [414] und Reich, ein achtstündiger Schwarzweiß-Stummfilm von Andy Warhol, [414] der später in das National Film Registry der Library of Congress aufgenommen wurde. [415]

Vorlauf des Empire State Buildings

Der Empire State Building Run-Up, ein Laufrennen vom Boden bis zur Aussichtsplattform im 86. Stock, findet seit 1978 jährlich statt. Seine Teilnehmer werden sowohl als Läufer als auch als Kletterer bezeichnet und sind oft begeisterte Turmläufer. Das Rennen erstreckt sich über eine vertikale Distanz von 320 m und umfasst 1.576 Schritte. Die Rekordzeit von 9 Minuten und 33 Sekunden wurde 2003 vom australischen Radprofi Paul Crake bei einer Steiggeschwindigkeit von 2.010 m pro Stunde erreicht. [416] [417]


Inhalt

Eröffnung und Anfangsjahre des Waldorf Edit

Im Jahr 1799 kaufte John Thompson ein 8 Hektar großes Grundstück, das grob von der Madison Avenue, der 36th Street, der Sixth Avenue und der 33rd Street begrenzt wurde, unmittelbar nördlich der Caspar Samler Farm, für (2400 US-Dollar). [1] Im Jahr 1826 kaufte John Jacob Astor Thompsons Parzelle sowie eine von Mary und John Murray, die eine Farm auf dem Murray Hill besaßen, in der Gegend, die heute von der Madison Avenue bis zur Lexington Avenue zwischen der 34. und 38. Straße liegt. [2] [a] Im Jahr 1827 kaufte William B. Astor, Sr. eine halbe Beteiligung, einschließlich der Fifth Avenue von der 32. bis zur 35. Straße, für 20.500 Dollar. Er baute ein schlichtes quadratisches rotes Backsteinhaus an der südwestlichen Ecke der 34. Straße und der Fifth Avenue, während John Jacob Astor ein Haus an der nordwestlichen Ecke der 33. Straße errichtete. [4]

William Astor, zum Teil motiviert durch einen Streit mit seiner Tante Caroline Webster Schermerhorn Astor, baute das Waldorf Hotel neben ihrem Haus an der Stelle des Herrenhauses seines Vaters an der Ecke Fifth Avenue und 33rd Street. [b] Sein Vater war der millionenschwere Entwickler William Waldorf Astor. [4] [6] [c] Das Hotel wurde nach den Vorgaben des Gründers George Boldt gebaut, der mit seiner Frau Louisa Augusta Kehrer Boldt (1860 .) das Bellevue-Stratford Hotel, ein Elite-Boutique-Hotel in Philadelphia, Pennsylvania, besaß und betrieb -1904). Die ursprünglichen Pläne für das Waldorf sahen ein Hotel mit 11 Stockwerken vor.Boldts Frau Louise hielt 13 für eine Glückszahl. Sie überredete ihren Mann, den Bau um zwei Stockwerke zu erweitern. [10] [d] William Astors Bau eines Hotels neben dem Haus seiner Tante verschlimmerte seine Fehde mit ihr, aber mit Boldts Hilfe überredete John Astor seine Mutter, in die Stadt zu ziehen. [11] [e] Das Waldorf Hotel, benannt nach dem baden-württembergischen Städtchen Walldorf, dem Stammsitz der Astors, wurde am 13. März 1893 eröffnet. [13]

Schon früh war das Waldorf mit seiner großen Anzahl an Badezimmern ein Witzbold und wurde nach Boldt kurz als "Boldts Torheit" oder "Astors Torheit" [14] bezeichnet, wobei die allgemeine Wahrnehmung des palastartigen Hotels darin bestand, dass es keinen Platz hatte in New York City. [15] Es schien zum Scheitern verurteilt. Wohlhabende New Yorker waren wütend, weil sie den Bau des Hotels als Ruin einer guten Nachbarschaft ansahen. Geschäftsreisende fanden es zu teuer und zu weit stadtaufwärts für ihre Bedürfnisse. Angesichts all dessen entschied Boldt, dass das Hotel am Tag nach der Eröffnung des Waldorfs ein Benefizkonzert für das Kinderkrankenhaus St. Marien veranstalten würde. [13] Das Krankenhaus war die beliebteste Wohltätigkeitsorganisation der Personen im Sozialregister. Trotz des Regens in der Ballnacht füllte sich der Ballsaal mit vielen New Yorker First Familien, die für das Konzert und das Abendessen 5,00 US-Dollar (141 US-Dollar im Jahr 2017) bezahlt hatten. [16] [f] Mrs. William K. Vanderbilt stiftete die Dienste des New York Symphony Orchestra unter der Leitung von Walter Damrosch, um die Musik für die Veranstaltung bereitzustellen. [16] Selbst mit angemessener Begleitung wagten sich Frauen der damaligen Zeit in der Regel nicht in Hotels, aber die Anwesenden besichtigten auch die Einrichtungen. [18] Während Boldt für Aufsehen sorgte, indem er darauf bestand, dass die Kellner des Waldorfs glatt rasiert waren, obwohl er einen Bart trug, war seine Entscheidung, den jungen Oscar Tschirky einzustellen, einer der Schlüsselfaktoren für den Erfolg des Hotels. [19] [g] Oscar war sympathisch, bescheiden und sehr bereit, sich individuell um die Bedürfnisse der Kunden zu kümmern. [18] Mehr als dreißig Jahre später erinnerte sich Tschirky an den Eröffnungstag des Waldorfes und an die Namen vieler Gäste des Sozialregisters, die das Hotel mit Benefizkonzert und Dinner erfolgreich machten. [20] [21] Das Geschäft nahm bald Fahrt auf und das Hotel verdiente im ersten Jahr 4,5 Millionen US-Dollar (126 Millionen US-Dollar im Jahr 2017), was für diesen Zeitraum exorbitant war. [22] Bis 1895 fügte das Waldorf einen fünfstöckigen Anbau hinzu. Dadurch wurde der Ballsaal des Hotels ins Erdgeschoss gebracht, der Umzug brachte viele Feste und Abendessen, die früher in Privathäusern stattfanden, ins Waldorf. Angrenzend an den neuen Ballsaal war der Oak Room, wo man an großen Kaminen sitzen konnte, wo immer Holzscheite auf dem Herd lagen. Im Winter boten die Kellner den Gästen kostenlose Ofenkartoffeln mit Butter an. [23]

Eröffnung des Astoria und Konsolidierung Bearbeiten

Als beschlossen wurde, ein zweites Hotel neben dem Waldorf zu bauen, wurden zwischen den Astors Waffenstillstandsregelungen entwickelt, die sich einige Eigentumsrechte vorbehielten. Der Planentwurf sah Korridore zur Verbindung der beiden Gebäude vor, und es gab sogar eine Haftpflicht, um die Korridore im Bedarfsfall zu vermauern. [24] Am 1. November 1897 eröffnete Waldorfs Cousin John Jacob Astor IV das 16-stöckige Astoria Hotel auf einem angrenzenden Gelände. [6] [25] Das Astoria, benannt nach Astoria, Oregon, das 1811 von John Jacob Astor gegründet wurde, stand auf dem Gelände von William B. Astors Haus und wurde an Boldt verpachtet. [26] [6]

Die beiden Hotels unter einer Leitung wurden in Waldorf-Astoria umbenannt. [27] [28] An der Fifth Avenue im heutigen Midtown Manhattan gelegen, war es von allen Seiten von Straßen umgeben. Das Waldorf-Astoria hatte eine Fassade von 200 Fuß (61 m) an der Fifth Avenue, 350 Fuß (110 m) an der 33rd Street, 350 Fuß (110 m) an der 34th Street und 200 Fuß (61 m) am Astor Court, mit 13 Eingänge öffnen sich direkt von diesen Durchgangsstraßen. Darunter befanden sich die Keller, die den Maschinenraum, die Wäschereien und Küchen. Vom Bürgersteig bis zum Observatoriumsdach war eine Höhe von 250 Fuß (76 m) vorhanden. [29] Es war damals das größte Hotel der Welt. [30] [31] Die Kosten der beiden Gebäude betrugen ohne die Einrichtung, aber einschließlich des Grundstücks etwa 15 Millionen US-Dollar (422 Millionen US-Dollar im Jahr 2017). [32] Der geschätzte Wert im Jahr 1897 betrug 12,125 Millionen US-Dollar (341 Millionen US-Dollar im Jahr 2017) und war damit nach dem B. Altman and Company Building das zweitwertvollste Grundstück an der Fifth Avenue. [33] Das Hotel wurde laut Autor Sean Dennis Cashman "ein erfolgreiches Symbol für den Reichtum und die Leistung der Astor-Familie". [34]

Das Hotel sah sich seit dem frühen 20. Jahrhundert einer harten Konkurrenz ausgesetzt, mit einer Reihe neuer Hotels in New York City, wie dem Hotel Astor (1904), das als Nachfolger des Waldorf-Astoria The St. Regis (1904), erbaut von John Jacob Astor IV als Begleiter des Waldorf-Astoria The Knickerbocker (1906) und des Savoy-Plaza Hotels (1927). [35] In den 1920er Jahren war das Hotel veraltet, und das elegante gesellschaftliche Leben von New York hatte sich viel weiter nördlich als die 34. Straße bewegt. Die Familie Astor verkaufte das Hotel an die Entwickler des Empire State Buildings und schloss das Hotel am 3. Mai 1929, es wurde kurz darauf abgerissen. [6] Die Aufzeichnungen des Waldorf-Astoria Hotels von 1893 bis 1929 werden von der Abteilung Archive & Manuscripts der New York Public Library aufbewahrt. [36]

Von Anfang an war das Waldorf immer ein "Must Stay"-Hotel für ausländische Würdenträger. Der Vizekönig von China, Li Hung-Chang, übernachtete 1896 im Hotel und labte sich an 100 Jahre alten Eiern, die er mitgebracht hatte. [37] Herr Li brachte auch seine eigenen Öfen, Köche und Diener mit, um seine Mahlzeiten zuzubereiten und zu servieren. Bei seiner Abreise aus dem Waldorf ließ er jedem weiblichen Gast im Hotel einen Korb mit Rosen zuschicken und war sehr großzügig mit Geschenken und Zuwendungen für das Hotelpersonal. [38] Im Jahr 1902 wurde ein üppiges Abendessen für Prinz Heinrich von Preußen organisiert, außerdem baute das Hotel eine private Tür an der 33. Straße und installierte einen privaten Aufzug. Das Personal wurde auch gerufen, um eine "Eimerbrigade" für das Prinzenbad zu bilden, wenn es in der königlichen Suite Probleme mit den Rohrleitungen gab. [39] [40] Ein früher wohlhabender Einwohner war der Chicagoer Geschäftsmann J. W. Gates, der an der Wall Street auf Aktien spielte und im Hotel Poker spielte. Er zahlte bis zu 50.000 Dollar im Jahr, um Suiten im Hotel zu mieten, wo er einen eigenen privaten Eingang und einen Aufzug hatte. [41] [42] Großherzogin Viktoria Feodorowna von Russland wurde in den 1920er Jahren von Waldorfpräsident Lucius Bloomer eingeladen, im Hotel zu übernachten. [43]

Das Waldorf-Astoria erlangte bedeutende Berühmtheit für seine Benefiz-Dinner und -Bälle und zog regelmäßig Prominente wie Andrew Carnegie an, der zu einer festen Größe wurde. [44] Im Ballsaal wurden oft Bankette für angesehene Persönlichkeiten und internationale Könige abgehalten. Am 11. Februar 1899 veranstaltete Oscar vom Waldorf einen üppigen Dinner-Empfang, den die New York Herald Tribune zu dieser Zeit als das teuerste Abendessen der Stadt bezeichnet. Etwa 250 US-Dollar (7.620,00 US-Dollar im Jahr 2017) wurden pro Gast ausgegeben, mit Bluepoint-Austern, Suppe mit grünen Schildkröten, Hummer, roter Ente und blauen Himbeeren. [45] Zwei Monate später 120 Matrosen des Kreuzers Raleigh ein Bankett gegeben, bei dem die Galerie mit Seidenfahnen und Fahnen geschmückt wurde. [46] Ein Artikel in diesem Jahr behauptete, dass das Hotel zu jedem Zeitpunkt Wertsachen im Wert von 7 Millionen US-Dollar (213 Millionen US-Dollar im Jahr 2017) im Safe eingeschlossen hatte, ein Beweis für den Reichtum seiner Gäste. [47] Im Jahr 1909 wurden für den Arktisforscher Frederick Cook im September und Elbert Henry Gary, einen Gründer von US Steel, im folgenden Monat Bankette organisiert, an denen Hunderte teilnahmen. [48] ​​[49]

Das Hotel war auch einflussreich bei der Förderung des Status von Frauen, die einzeln ohne Begleitpersonen aufgenommen wurden. Boldts Frau Louise war einflussreich bei der Entwicklung der Idee des Grand Urban Hotels als soziales Zentrum, insbesondere indem sie es für Frauen als Ort für gesellschaftliche Veranstaltungen attraktiv machte oder einfach nur in der Peacock Alley gesehen wurde. [37] Das kombinierte Hotel war das erste, das auf einen Damensalon verzichtete und den Frauen einen Platz zum Billard und Ping-Pong zur Verfügung stellte. Es war das erste Hotel in New York, das einen ganzen Raum für den Nachmittagstee zur Verfügung stellte. Die Tees begannen im Waldorfgarten mit einem so großen Andrang, dass sowohl der Empire Room als auch zeitweise der Rose Room zwischen 16 und 18 Uhr geöffnet werden mussten, um der Anzahl der Gäste gerecht zu werden. Männer wurden nur in Begleitung einer Frau zu den Tees zugelassen. [50]

Untersuchung des US-Senats zum Untergang der RMS Titanic wurde am 19. April 1912 im Hotel eröffnet und dort einige Zeit im Myrtle Room [51] fortgesetzt, bevor er nach Washington, DC [52] weiterzog Reise.

Das Waldorf-Astoria Orchestra umfasste im Laufe der Jahre mehrere Dirigenten. In den frühen 1900er Jahren stand es unter der Leitung von Carlo Curti, [53] der seine Karriere zwischen den Vereinigten Staaten und Mexiko verbrachte. Später wurde er durch Joseph Knecht ersetzt, der zuvor stellvertretender Konzertmeister des Metropolitan Opera House war. Es besteht aus fünfzig Musikern und wurde von Boldt mit jährlichen Kosten von 100.000 US-Dollar unterhalten. Das Orchester spielte regelmäßig Sonntagabendkonzerte im großen Ballsaal. [54]

Die Waldorf-Astoria Bar war seit der Gründung des Hotels im Jahr 1893 ein beliebter Treffpunkt vieler Finanzelite der Stadt und farbenfroher Charaktere, die den Veranstaltungsort übernahmen, wie Diamond Jim Brady, Buffalo Bill Cody und Bat Masterson. [55] An der Bar wurden eine Reihe von Cocktails erfunden, darunter der Rob Roy (1894) und der Bobbie Burns. [56] [h]

Äußerlich waren die zwei und drei unteren Stockwerke der jeweiligen Gebäude aus rotem Sandstein, während die Arbeiten zur Dachlinie aus rotem Backstein und rotem Terrakotta bestanden. Das Gebäude ruhte auf massivem Fels und enthielt einen feuerfesten Stahlrahmen. [32] Im ersten und zweiten Stock befanden sich öffentliche Räume. [24]

Das kombinierte Hotel verfügte nach seiner Fusion im Jahr 1897 über 1.300 Zimmer und 178 Badezimmer und war damit das damals größte Hotel der Welt. [32] [58] Mit Telefon in jedem Zimmer und erstklassigem Zimmerservice bot das Hotel den Herren des Tages zahlreiche türkische und russische Bäder zum Entspannen separate Hotels, um den Komfort der Gäste zu erhöhen. Jedes dieser Stockwerke hatte sein eigenes Team von Assistenten – Büroangestellte, Dienstmädchen, Pagen, Kellner – sowie Telefon- und Kellnerservice und Kühlschränke. [59] Die Schlafzimmer und Flure wurden durch direkte Strahlung beheizt. [32] Die Familie bezog ein Buntglasbild von Walldorf in die Gestaltung des Hotels ein, das sich auf der Seite der 33. Straße über dem Haupteingang zum South Palm Garden befand. [60]

Waldorf Hotel Bearbeiten

Das Waldorf Hotel, das zu gemeldeten Kosten von etwa 5 Millionen US-Dollar (141 Millionen US-Dollar im Jahr 2017) gebaut wurde, wurde am 13. März 1893 an der Ecke Fifth Avenue und 33rd Street an der Stelle eröffnet, an der der millionenschwere Entwickler William Waldorf Astor zuvor seine Villa gebaut hatte . [4] [6] Das Hotel war 69 m hoch, etwa 15 m niedriger als das Astoria, mit einer Fassade von etwa 30 m an der Fifth Avenue und einer Gesamtfläche von 69.475 . Quadratfuß (6.454,4 m 2 ). [61] Es war ein deutsches Renaissance-Gebäude, entworfen von Henry Janeway Hardenbergh, mit 15 öffentlichen Räumen und 450 Gästezimmern und weiteren 100 Zimmern für Bedienstete, mit Wäscherei in den oberen Etagen. [62] [63] Die New York Times erklärte das Hotel nach seiner Eröffnung im Jahr 1893 zum Palast. [64]

Das Äußere bestand aus Loggien, Balkonen, Giebeln, Schornsteingruppen und Ziegeldächern. [65] Eines der Hauptmerkmale war der innere Gartenhof mit Springbrunnen und Blumen, Wänden aus weißer Terrakotta, Fresken und Buntglas. Der Haupteingang des Hotels wurde "von einem aufwendigen Festzelt aus Milchglas und Schmiedeeisen geschützt", und die Eingangshalle wurde in Siena-Marmor gebaut, mit einem Mosaik-Titelboden und einer Kassettendecke. [63] Die ursprüngliche Rezeption des Waldorf Hotels wurde 1897 durch die Fusion mit dem Astoria Hotel zu einem Registrierungsschalter. [63]

Hinter der Lobby führte der Hauptkorridor zum Empire Room mit einer Nische mit Aufzügen und einer großen Treppe. In der Nähe befand sich das Marie-Antoinette-Salon, das als Empfangsraum für Frauen genutzt wurde. Es enthielt Antiquitäten aus dem 18. Jahrhundert, die Boldt und seine Frau von einem Europabesuch 1892 mitgebracht hatten, darunter eine Büste von Marie Antoinette und eine antike Uhr, die einst der Königin gehörte. An der Decke befanden sich Fresken von Will Hicok Low, deren Mittelteil den Namen Die Geburt der Venus. [66] Das Gentleman's Cafe wurde mit "robusten schwarzen Eichentäfelungen, Jagdwandbildern und Hirschhorn-Kronleuchtern" ausgestattet. [67]

Der Empire Room war der größte und am reichsten geschmückte Raum im Waldorf und wurde bald nach seiner Eröffnung zu einem der besten Restaurants in New York City, das mithalten konnte Delmonicos und Sherrys. [68] Nach dem Vorbild des großen Salons in König Ludwigs Palais in München, mit Satinbehängen, Polstern und Marmorsäulen, alle blassgrün, und Crowninshields Fresken. [69] Im Empire-Stil war das Restaurant des Waldorf mit gefiederten Säulen aus dunkelgrünem Marmor ausgestattet, und die Pilaster gegenüber waren aus Mahagoni, mit Ormolu-Arbeiten in den Paneelen. [32] Die Kappen und Sockel der Säulen und Pilaster wurden vergoldet. Diese Behandlung nahm den größten Teil der Wandfläche ein. Die Decke wurde durch schwere Balken gegliedert, die von Säule zu Säule verliefen, und zwischen diesen wurde der flache Raum in ovale und anders geformte Paneele mit leichten Leisten unterteilt. [32] Das Farbschema war in blassgrünen und cremefarbenen Tönen gehalten. Die Deckenplatten waren mit rosaroten Figuren auf blauem Himmel oder Feld fresken. Die Wände waren hauptsächlich aus Mahagoni und Gold, mit ein wenig Farbe in den vergleichsweise kleinen Wandzwischenräumen zwischen den Öffnungen. [70] Unter den anderen Räumen befanden sich der türkische Raucherraum mit niedrigen Diwanen und alten maurischen Rüstungen und der Ballsaal in Weiß und Gold mit Ludwig XIV. Dekorationen. [62]

Im zweiten Obergeschoss befanden sich die Waldorf State Apartments, bestehend aus neun Suiten. Die Wohnungen, darunter der Salon Heinrichs IV., enthielten französische und italienische Antiquitäten aus dem 16. und 17. Jahrhundert, die Boldt und seine Frau aus Europa mitgebracht hatten. [70] Francois V. Schlafzimmer war eine Reproduktion des Zimmers im Palais de Fontainebleau und wurde im Laufe der Jahre von Leuten wie Li Hung-Chang aus China, Chowfa Maha Rajiravuth, Prinz von Siam und Albert von Sachsen-Coburg, bewohnt. [71] Die Wohnungen hatten ein eigenes Musikzimmer und einen Bankettsaal mit 20 Sitzplätzen, mit einer schönen Porzellansammlung, darunter 48 Sevres-Teller mit europäischen Porträts. [72] Es gab ungefähr 6.000 Lichter im Hotel, mit bis zu 1.000 kleinen Kandelabern, die in speziell entworfenen Leuchten montiert waren. [73] Die elektrischen Geräte wurden alle von der Archer & Pancoast Manufacturing Company, New York, geliefert, während der Vertrag für die allgemeinen Installationsarbeiten von der Edison Electric Illuminating Company, New York, ausgeführt wurde, während die eigentliche Verkabelungsarbeit ausgeführt wurde durch den Eastern District der General Electric Company. Das Gebäude wurde durchgängig nach dem System der Interior Conduit and Insulation Company verkabelt. [73]

Astoria Hotel Bearbeiten

Das 1897 eröffnete Astoria Hotel lag an der südöstlichen Ecke der Fifth Avenue und 34th Street. Wie das Waldorf wurde es im Stil der deutschen Renaissance von Henry J. Hardenbergh entworfen, dem gleichen Architekten, der das Waldorf entworfen hat. [6] [65] Mit Abmessungen von 99 x 350 Fuß (30 m × 107 m) ist seine Höhe vom Boden des Untergeschosses, der 33 Fuß (10 m) unter dem Straßenniveau lag, bis zum Dach- Linie, befand sich etwa 270 Fuß (82 m) oder etwa 240 Fuß (73 m) über dem Straßenniveau. Es war 16 Stockwerke hoch, einschließlich der vier Stockwerke im Dach. [32] Das Gebäude wurde aus Stein, Marmor und Ziegeln errichtet, mit einem Stahlskelettrahmen und moderner feuerfester Innenkonstruktion und wurde mit "Französischen Second Empire Mansardentürmen mit schmiedeeisernen Hauben sowie österreichischen Barockzwiebeltürmen" geschmückt über Ecken Türmchen". [58] [65] Es gab 25 öffentliche Räume und 550 Gästezimmer mit kilometerlangen Gängen, Vorräumen und Bällen. [65] Der Eingang verfügte über eine doppelte Reihe von Glastüren zum Schutz bei kaltem Wetter und eine U-förmige Auffahrt für Pferde und Kutschen. [74]

Der Hauptkorridor wurde von der New Yorker Presse "Peacock Alley" genannt. [75] Der Korridor und das Foyer wurden mit Pilastern und Säulen aus Sienamarmor und einer Farbgebung an den Wänden und Decken in Lachsrosa, mit Cremefarben und Blassgrün versehen. Die Kapitelle der Säulen und Pilaster wurden aus massivem Messing vergoldet oder lackiert. Der Hauptkorridor verlief von Ost nach West über die gesamte Länge des Gebäudes. [i] Links davon befand sich der Astor Dining Room an der Fifth Avenue, der 50 x 92 Fuß (15 m x 28 m) maß. Es wurde große Sorgfalt darauf verwendet, den ursprünglichen Speisesaal des Herrenhauses, drei Stockwerke über dem ursprünglichen Speisesaal, [77] einschließlich aller Täfelungen, Teppiche, Vorhänge und Kaminsimse des ursprünglichen Speisesaals, originalgetreu zu reproduzieren Säulen, geschnitzt aus Marmor aus Nordrussland. Die Seidenvorhänge waren aus rosa Pompadour, und eine Reihe von Wandgemälden von Charles Yardley Turner füllte Bögen und Paneele am südlichen Ende des Raumes. [65] [j] Auf der rechten Seite des Hauptkorridors befand sich der Garden Court of Palms, 88 x 57 Fuß (27 m × 17 m), der sich über drei Stockwerke zu einem kuppelartigen Dach aus Bernsteinglas (17 m) erhob. über dem Boden. Auch dieser wurde als Speisesaal genutzt. Es war im italienischen Stil eingerichtet und in Grau, Terrakotta und Pavonazzo-Marmor gehalten. [65] Auf der Seite der 34. Straße des Korridors befand sich das Café, 40 x 95 Fuß (12 m × 29 m), aus Stieleiche im Stil der deutschen Renaissance mit flämischer Dekoration. Die Bar bildete einen weiteren Raum von 40 x 50 Fuß (12 m x 15 m). [65]

Im ersten Stock, am Kopfende der östlichen Haupttreppe, befand sich die Astor Gallery, 87 x 102 Fuß (27 m × 31 m), mit Blick auf die 34th Street. Die Galerie mit sieben französischen Fenstern, die vom Boden bis zur Decke reichen, öffnete sich auf eine Terrasse über dem Eingang des Hotels. Das Interieur wurde im Stil des Hôtel de Soubise in Blau, Grau und Gold gehalten. Es gab einen Parkettboden, und auf der Südseite, gegenüber den Straßenfenstern, befanden sich weitere Fenster, die zum Hauptkorridor im zweiten Stock führten.Am östlichen Ende befand sich der von zwei Karyatiden getragene Balkon der Musiker. Alle Balkongeländer waren aus vergoldetem Metall. Die Wandmalereien waren bemerkenswert: vier Tafeln, zwei an jedem Ende des Raumes, und zwölf hängende Tafeln, sechs auf jeder Seite und von Edward Simmons gemalt, zeigten die vier Jahreszeiten und die zwölf Monate des Jahres. [65] Das "Kolonialzimmer" war in Rot gehalten und kontrastierte mit weißem Holz. [32] Der zweite Stock enthielt eine private Suite von Wohnungen an der nordöstlichen Ecke, mit großen Salons, Esszimmer, Speisekammer, Flur, drei Schlafzimmern, drei Dienstmädchenzimmern und fünf Badezimmern, alle in alter Stieleiche. Alle Stockwerke über dem dritten wurden Suiten und Schlafzimmern bis zum 14. Stock überlassen. In fast jedem Zimmer gab es eine Badewanne, und jedes Badezimmer hatte Fenster, die sich zur Luft hin öffneten, nicht in Schächte. In jedem Zimmer gab es einen großen Kofferraumschrank. [79]

Der Ballsaal im Louis-XIV-Stil wurde als das "Pièce de résistance" des Hotels beschrieben und misst 20 m mal 29 m und 12 m (drei Stockwerke) in der Höhe . [58] Es hatte 700 Sitzplätze bei Banketten und 1200 bei Konzerten und war in elfenbeingrauen und cremefarbenen Farbtönen gestaltet. [32] Im Ballsaal traten bekannte Sänger wie Enrico Caruso und Nellie Melba auf, wobei der Dirigent Anton Seidl im Jahr der Eröffnung der Hotels eine Reihe von Konzerten leitete. Es war möglich, Dauerkarten für die musikalischen Darbietungen zu kaufen, eine Loge für eine Saison kostete 350 US-Dollar und ein Sitzplatz für eine Saison im Ballsaal kostete 60 US-Dollar. [80]

Auf der obersten Etage des Hotels befand sich der Dachgarten, der von allen Seiten von Glas umgeben war und über ein Glasdach verfügte. Es war mit Rattansesseln und Lounges in Blassgrün und Pink ausgestattet, die mit hauchdünnem Stoff überzogen waren. [32] Auf dem Dach auf der Seite der 34. Straße befand sich die große Promenade, 90 x 200 Fuß (27 m × 61 m), auf festem Fuß hoch in der Luft, mit einem Musikpavillon, Springbrunnen und Säulengittern. Das Dachgartenrestaurant nahm eine Fläche von 23 m × 26 m ein und war überdacht. Die Decke war 7,3 m hoch. An den nordöstlichen und nordwestlichen Ecken des Dachgartens befanden sich Türme mit Wendeltreppen darin, die zu den kupfergedeckten Dächern der Pavillons führten, die sich 76 m über dem Bürgersteig befanden. [65] Die Palmengärten, die als Cafés genutzt wurden, erreichten eine Höhe von zwei bzw. drei Stockwerken und wurden mit Kuppeln aus getöntem Glas überdacht. Balkone in den verschiedenen Stockwerken öffneten sich zu diesen Höfen, um sie zu überblicken. Die verwendeten Materialien waren cremefarbene Ziegel und Terrakotta im Stil der italienischen Renaissance. [32]

Im Untergeschoss befanden sich die Sprague-Schneckenmaschinen für die elektrischen Aufzüge, die Feuerlöschpumpen, die Hauspumpen, die Eisanlage und die sechs Wasserrohrkessel von Babcock & Wilcox. Die Aufzugsanlage, die das Haus vom Untergeschoss bis zum Dach bediente, war elektrisch und bezieht seinen Strom aus dem Kraftwerk im Gebäude. Es gab 18 Aufzüge. [65] Die Maschinen befanden sich im Untergeschoss. Die Kessel leisteten zusammen etwa 3.000 PS, die elektrischen Generatoren nahmen 2.200 PS der Gesamtenergie auf. Die Aufzüge wurden von ihm betrieben, ebenso wie die 15.000 Glühlampen, die von 7.500 Steckdosen abzweigten. [32] Das System der Beheizung und Belüftung der öffentlichen Räume war das System des Zwangszuges mit Hilfe von leistungsstarken Gebläsen im Untergeschoss, die die Frischluft zwischen den Dampfschlangen zwangen, wo sie mäßig erwärmt wurde, bevor sie in die sie führenden Kanäle gelangte zu den verschiedenen Räumen. Diese Wärme wurde durch Direktstrahler, die hinter Gittern in den Nischen der Fenster und an anderen Stellen platziert wurden, noch verstärkt. [32]

William Waldorf Astor (1848–1919) war ein wohlhabender amerikanischer Anwalt, Politiker, Geschäftsmann und Zeitungsherausgeber der Familie Astor. Er war das einzige Kind des Finanziers/Philanthrop John Jacob Astor III (1822–1890) und Charlotte Augusta Gibbes (1825–1887). Beschrieben als "sehr stachelige Person", hatte er einen Hintergrund in Europa und verdiente Reichtum durch den Kauf und Verkauf von Landgütern in England, darunter Cliveden und Hever Castle. [81] In seinen frühen Erwachsenenjahren kehrte Astor in die Vereinigten Staaten zurück und begann ein Studium an der Columbia Law School. 1875 wurde er in die United States Bar berufen. [82] Er arbeitete kurze Zeit in der Anwaltskanzlei und in der Verwaltung des Nachlasses des Finanz- und Immobilienbesitzes seines Vaters. Bei seinem Tod im Jahr 1919 soll er 200 Millionen Pfund wert gewesen sein, die er seinen beiden Söhnen Waldorf und John Jacob treuhänderisch hinterließ. Sein halber Anteil am Waldorf Astoria und dem Astor Hotel soll damals 10 Millionen Pfund wert gewesen sein. [83]

George Boldt (1851–1916), der Gründungsinhaber, war ein in Preußen geborener amerikanischer Hotelier und Selfmade-Millionär, der die Entwicklung des Stadthotels als bürgerliches soziales Zentrum und Luxusdestination beeinflusste. Sein Motto war "der Gast hat immer Recht" [84] und er wurde international zu einer wohlhabenden und prominenten Persönlichkeit. Das Hotel wurde nach seinen Vorgaben gebaut. Er war Präsident und Direktor der Waldorf Astoria Hotel Company sowie der Waldorf-Astoria Segar Company und der Waldorf Importation Company. [85] Mit seiner Frau Louise besaß und betrieb er auch das Bellevue-Stratford Hotel, ein Elite-Boutique-Hotel an der Broad Street in Philadelphia. Boldt wurde als "mild, würdelos, bescheiden" beschrieben und ähnelte "einem typischen deutschen Professor mit seinem kurzgeschnittenen Bart, den er sorgfältig gestutzt hielt. und seiner Zwickerbrille an einer schwarzen Seidenkordel". [22] Boldt behielt seine Kontakte zur europäischen Elite und er und seine Frau reisten häufig nach Europa und brachten viele Antiquitäten mit, die für das Waldorf Astoria charakteristisch sind. Boldt besaß das Bellevue auch nach der Blüte seiner Beziehung zu den Astors. [84]

Lucius M. Boomer (1878–1947) war ein amerikanischer Hotelier und Geschäftsmann, der viele Jahre für die allgemeine Leitung des Hotels verantwortlich war. [86] Körperlich beeindruckend und messingstark, zeigte er volle Hingabe an seinen Job und große Disziplin und Sorgfalt gegenüber seinen Mitarbeitern und wurde zu einem der berühmtesten Hoteliers seiner Zeit. [86] Boomer interessierte sich nach dem Tod von Boldt im Jahr 1916 für das Hotel und kaufte es, bevor er zwei Jahre später das Bellevue-Stratford kaufte. Nach der Pensionierung von Louis Sherry im Jahr 1920 wurde er Direktor der Louis Sherry Ice Cream and Chocolate Company und später Präsident der Restaurantkette Savarin, Inc. [87] Boomer war in erster Linie für die Entscheidung verantwortlich, das Hotel abzureißen und zu bauen das neue an der Park Avenue im Jahr 1931. Er führte das Hotel bis zu seinem Tod in Norwegen im Juli 1947 weiter. [87]

Henry J. Hardenbergh (1847–1918) war ein amerikanischer Architekt, der beide Hotels im Stil der deutschen Renaissance entwarf. Von 1865 bis 1870 in New York bei Detlef Lienau in die Lehre gegangen, 1870 dort seine eigene Praxis eröffnet. Er erhielt seine ersten Aufträge für drei Gebäude am Rutgers College in New Brunswick, New Jersey – die Erweiterung der Alexander Johnston Hall (1871), den Entwurf und den Bau der Geology Hall (1872) und der Kirkpatrick Chapel (1873) – durch familiäre Verbindungen. Hardenbergh entwarf die Dakota Apartments im Jahr 1884, und nach dem Bau des Waldorf machte er eine illustre Karriere als "Amerikas erster Architekt von Grandhotels" und entwarf das Manhattan Hotel (1896), das Plaza Hotel (1907), das Martinique Hotel ( 1911) und zahlreiche andere Hotels in Städten wie Boston und Washington, DC [74]

Louis Sherry (1855–1926) war ein amerikanischer Gastronom, Caterer, Konditor und Hotelier während des Goldenen Zeitalters und des frühen 20. Jahrhunderts, der in der Branche von großem Ansehen war. Sein Name wird typischerweise mit einer gehobenen Marke für Süßigkeiten und Eiscreme und dem Sherry-Netherland Hotel in New York City in Verbindung gebracht. 1919 kündigte Sherry eine "Allianz" mit dem Waldorf-Astoria an, die sowohl seine Süßigkeiten als auch seinen Catering-Service umfasste. [88] Obwohl es zu dieser Zeit nicht bekannt gegeben wurde, wurde das Eigentum an Louis Sherry Inc. irgendwann maßgeblich an "Boomer-duPont-Interessen" angelegt, eine Anspielung auf Lucius M. Boomer, den damaligen Vorsitzenden des Waldorf-Astoria, und T Coleman du Pont. [88]

Oscar Tschirky (1866–1950), bekannt als "Oscar des Waldorfes", war ein Schweizer Koch, Oberkellner von der Einweihung des Hotels 1893 bis zu seiner Pensionierung 1943. Tschirky war zehn Jahre vor seiner Bewerbung für die Stelle im neuen Waldorf aus der Schweiz in die USA eingereist und hatte sich im Laufe der Jahre ein enzyklopädisches Wissen über Küche und Spezialitäten angeeignet Zutaten und Vorlieben, die die Stammgäste wünschten. [89] Er verfasste Das Kochbuch von Oscar of The Waldorf (1896), ein 900-seitiges Buch mit allen Rezepten des Tages, einschließlich seiner eigenen, wie Waldorfsalat, Eggs Benedict und Thousand Island Dressing, [89] die bis heute weltweit beliebt sind. James Remington McCarthy schrieb in seinem Buch Pfauengasse dass Oscar in der breiten Öffentlichkeit als Künstler bekannt wurde, der "Sonaten in Suppen, Symphonien in Salaten, Menuette in Saucen, Texte in Vorspeisen komponierte". [89] 1902 veröffentlichte Tschirky Servieren eines Kursdinners von Oscar of the Waldorf–Astoria, eine Broschüre, die die Feinheiten eines Caterers für die amerikanische und internationale Elite erklärt. [89] Tschirky arbeitete nach dem Abriss des ursprünglichen Hotels bis zu seiner Pensionierung 1943 weiter für das Waldorf Astoria. [89]


Vermieter kommen mit Golfangeboten in Schwung

Die auf Asien ausgerichtete Reise-Website von Priceline, Agoda, wird auf eine volle Etage im Empire State Building erweitert.

Agoda befindet sich derzeit auf 7.600 Quadratmetern in der 47. Etage und wird auf die gesamte 66. Etage mit 27.000 Quadratmetern erweitert und erweitert.

Deborah van der Heyden, Paul Ferraro und Matt Livingston von JLL vertraten Agoda bei dem 10-Jahres-Vertrag. Fred Posniak und Shanae Ursini vom Empire State Realty Trust sowie Paul Glickman, Jonathan Fanuzzi, Simon Landmann, Kip Orban und Harley Dalton von JLL vertraten die Eigentümerschaft. Die geforderte Miete betrug 72 US-Dollar pro Quadratmeter.

Agoda wurde 2005 gegründet und wurde 2007 Teil von Priceline. Heute sind es rund 3.500 Mitarbeiter, die 40 Sprachen in 30 Büros auf der ganzen Welt sprechen, um Menschen bei der Buchung von 1 Million Unterkünften pro Jahr zu helfen.

Der ESB hat außerdem einen Investitionsplan in Höhe von 120 Millionen US-Dollar gestartet, um sein Urban Campus-Erlebnis für Mieter, Einzelhändler und Touristen zu verbessern.

Der Eigentümer ESRT hat gerade angekündigt, dass er einen neuen ausgewiesenen Eingang zu seinem eigenen Observatorium in ehemaligen Einzelhandelsflächen am äußersten westlichen Ende des Gebäudes schaffen wird. In der ersten Hälfte des Jahres 2017 nahm das Observatorium, das meistbesuchte in NYC, 54,9 Millionen US-Dollar von 1.762.000 Besuchern oder etwas mehr als 31 US-Dollar pro Eintrag ein, wie aus den neuen Finanzunterlagen hervorgeht.


Wie wird die ‘New Normal’ für NYCs touristische Hotspots und Geschäfte aussehen?

Open-Air-Märkte, lange Schlangen und Facetiming mit Verkaufsassistenten könnten laut Experten Teil der neuen Normalität in New York sein.

Manuel Mansylla, Mitbegründer und Direktor von Totem, der Unternehmen dabei unterstützt, öffentliche Räume vor ihren Geschäften umzugestalten, prognostiziert, dass sich die Zukunft auf Aktivitäten im Freien und leider auf lange Schlangen vor Geschäften und Restaurants konzentrieren wird, die nur erlaubt sind mit reduzierter Belegung öffnen.

„Bürgersteige werden entweder wirklich langweilig …, was [das Warten in der Schlange] sich anfühlt, als würde man die Sicherheitskontrolle am Flughafen passieren, was die Hölle ist. Oder wird es eine lustige Version davon geben, damit es sich eher wie Disney Land anfühlt und das bedeutet, dass viel Design hineinkommen muss “, sagte Mansylla der Post.

Er stellt sich vor, dass Einzelhändler bereits vorhandene Infrastrukturen wie Absperrungen außerhalb ihrer Geschäfte nutzen, um kleine Tische oder Kunstgalerien auf dem Bürgersteig aufzustellen, um die Menschen zu ermutigen, in der Schlange zu bleiben und den Prozess leichter zu ertragen.

Mansylla erwartet auch einen neuen Schwerpunkt auf der Infrastruktur für Outdoor-Märkte und die Schaffung von „öffentlichen Räumen mit einer einzigen Bedienung“ mit separaten „Ecken und Winkeln“, in denen Menschen sitzen und sich entspannen können.

„Sie werden immer mehr Möglichkeiten sehen, öffentliche Räume zu fragmentieren, sei es durch Markierungen oder Trennwände, also signalisieren Sie den Menschen, wie weit Sie voneinander entfernt sein sollten“, sagte Mansylla.

Anthony E. Malkin, der CEO des Empire State Realty Trust, sagte, die Organisation plane, die Belegung der Observatorien des Empire State Buildings zu begrenzen und werde Temperaturkontrollen, Gesichtsmasken und Händedesinfektion erfordern, bevor Besucher eintreten dürfen.

Atmosphäre im Observatorium im 86. Stock des Empire State Building. Getty Images

„Das Observatorium hat einen völlig separaten Eingang vom Bürogebäude, sodass sich die Besucher des Observatoriums nicht mit den Büromietern oder Besuchern vermischen“, sagte Malkin der Post.

„Besucher müssen nichts außer der Tür berühren, um hineinzukommen. Sie müssen keinen Aufzugsknopf drücken. Ebenso werden wir die Belegung in den Aufzügen kontrollieren. Wir werden für alle Besucher der Sternwarte persönliche Schutzausrüstung haben.“

Hotels werden einen ähnlichen Ansatz verfolgen, sagte Dandapani.

„Wenn ein Gast ohne Maske hereinkommt, wird jedes Hotel sicherstellen, dass eine Maske verfügbar ist“, sagte Dandapani und das Hinzufügen von Markenmasken könnte Teil der neuen Normalität sein.

"Die Idee ist sicherlich, es nicht wie ein Krankenhaus aussehen zu lassen."

Er sagte, die Hotels werden sich auf Initiativen konzentrieren, die sie bereits ins Leben gerufen haben – wie den Self-Check-in mit Smartphones –, damit die Gäste direkt auf ihr Zimmer gehen können, ohne mit jemandem in Kontakt zu treten.

Positiv: „Du wirst eine Schnäppchenstadt haben, also sag all deinen Freunden, dass du Preise bekommst, die du noch nie gesehen hast“, witzelte der Hotelchef.

Jim Easley, der Senior General Manager des Einkaufszentrums Staten Island, sagte, es werde eine Vielzahl von Änderungen geben, sobald es wiedereröffnet werden darf —, einschließlich Stationen zur Händedesinfektion an jedem Eingang, offenen Türen und weniger Tischen im Essen Gerichte.

„Es wird Aufkleber auf dem Boden geben, um die soziale Distanzierung zu fördern und zu zeigen, wie ein Abstand von sechs Fuß aussieht. Wir werden Möbel umstellen lassen, wenn Sie sich hinsetzen und sich entscheiden, sich zu entspannen, während Sie hier sind, sind Sie zwei Meter von der nächsten Person entfernt “, sagte Easley.

Die Beamten des Einkaufszentrums überlegen immer noch, ob sie geplante Veranstaltungen wie einen Karneval im Juli durchführen können, denken aber bereits über Ideen nach, die bis Dezember reichen, darunter ein umherziehender Weihnachtsmann.

Ein Hausmeister geht durch das Brookfield Plaza, ein Einkaufszentrum im Finanzviertel von Manhattan. Getty Images

Joseph Ferrara, der Entwickler der Empire Outlets auf Staten Island, setzt auf eine neu entdeckte Wertschätzung für Einkaufszentren, da die Outlets — entlang des New Yorker Hafens — bequem von der Staten Island Ferry aus zu erreichen sind.

„Ich denke, viele Leute werden auf dieses Boot springen, sie werden einen Tagesausflug machen, aus ihrer Wohnung raus und in eine Outdoor-Umgebung“, sagte Ferrara.

Er sagte, er spiele mit der Idee des virtuellen Einkaufens, bei dem Kunden mit jemandem im Geschäft Facetime machen und das Inventar überprüfen können, bevor sie Waren abholen, zusammen mit anderen Möglichkeiten, das persönliche Einkaufserlebnis sicherer zu machen.

„Wenn ein Kunde ein Produkt anprobiert, legt er es zur Seite und besprüht es mit einem Reinigungsmittel, sodass es sicher ist, dieses Produkt neu zu stapeln“, sagte Ferrara.

"Mieter, mit denen wir Gespräche geführt haben, werden derzeit Markierungen auf dem Boden haben, sie werden ihre öffentlichen Toiletten entfernen ... und die Anzahl der Umkleidekabinen begrenzen."


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